Стилистическое использование антонимов в художественных и публицистических текстах

Основная стилистическая функция антонимов — быть лексическим средством выражения антитезы. Антитеза как стилистический прием широко распространена в народном поэтическом творчестве, например в пословицах: Ученье — свет, а неученье — тьма; Мягко стелет, да жестко спать. Классические примеры антитезы дает русская художественная литература: Ты богат, я очень беден. Ты проза- ик, я поэт. Ты румян, как маков цвет, я, как смерть, и тощ, и бледен (А.С. Пушкин); Прощай, немытая Россия, страна рабов, страна господ,/ И вы, мундиры голубые, / и ты, послушный им народ (М.Ю. Лермонтов); Я вижу печальные очи, я слышу веселую речь (А.К. Толстой).

Антитеза бывает простой (одночленной): Усильного всегда бессильный виноват (И.А. Крылов); Покидая наши гостеприимные горные края, спортсмены многих стран увозят в своей памяти альпинистскую поговорку «Горы разделяют страны, но сближают людей», — и сложной (многочленной): Характер спортсмена воспитывается не триумфом побед, а горечью поражений.

Противоположна антитезе диатеза — стилистический прием, который состоит в употреблении антонимов с отрицанием, чтобы подчеркнуть в описываемом отсутствие контрастов: Не разговорчивый, но и не молчаливый, обычно не веселый, но и не грустный, всегда спокойный, внимательный, он притягивал к себе какой-то внутренней силой.

Явление антонимии лежит в основе очень интересного стилистического приема образной речи — оксюморона, состоящего в соединении контрастных по значению слов: «Начало конца»', «Корысть бескорыстия» (заголовки статей), «Живой труп» (Л.Н. Толстой). В большинстве случаев слова, имеющие противоположное значение, соединяются как определяемое и определяющее (существительное и прилагательное, глагол и наречие), поэтому их нельзя считать антонимами в точном значении термина («Разбуженная тишина», «Холода — сезон жаркий», «Чем слабы силачи?»). Кажущаяся нелогичность подобных сочетаний слов и создает их яркую экспрессию, заставляя читателя задуматься.

Стилистические функции антонимов не исчерпываются выражением противопоставления. Антонимы помогают автору показать полноту охвата явлений. Так, в очерке об Игоре Бобрине читаем: Он разный — внезапно распахнутый и столь же внезапно наглухо закрытый, отъединенный и умеющий преданно и верно дружить, веселый и меланхоличный... Использование антонимических пар помогло автору показать многогранность его героя.

А вот как антонимия подчеркивает широту временных границ: В хоккей он может играть с утра до ночи. Петь под гитару весь вечер, а утром не опоздать на тренировку.

«Всеохватность» пространства тоже изображается антонимами: Этот вид спорта не знает преград, им увлекаются на Северном полюсе и на южных морских пляжах; От Арктики до Антарктики транслировалась эта передача... Использование антонимов в этой стилистической функции иногда приводит к нанизыванию антонимических пар: Палитра красок человеческих характеров не имеет границ.

Есть люди добрые и злые, храбрые и трусливые, умные и недалекие, красивые

и уроды, здоровые и больные, угрюмые и веселые, старые и молодые, прямые и скрытные, откровенные и хитрые (Н.К. Черкасов).

Любовь журналистов к антонимам выражается в том, что они очень часто обыгрывают их в заголовках, и само обращение к ним уже делает речь привлекательной: Маленькие заметки о большом спорте; Высокие скорости, низкие мотивы; Вышли вместе, пришли врозь; Крупные мелочи; Дорогая дешевизна; И черные стали белыми.

Сопоставление антонимов может отражать чередование действий, смену явлений, наблюдаемых в жизни: В 7 часов человечий прилив, в 17 часов — отлив (В.В. Маяковский); Помиримся. И поссоримся. И снова ты не уснешь. Мы сложим наши бессонницы в сплошную белую ночь (Р.И. Рождественский), — указывать на быструю смену действий: Вон вдали блеснула ясная зарница, вспыхнула и погасла... (А.А. Блок)

При столкновении антонимов речь нередко приобретает ироническую окраску; писатели-юмористы часто используют комические антитезы: Самый отдаленный пункт земного шара к чему-нибудь да близок, а самый близкий от чего-нибудь да отдален (Козьма Прутков); Незрелый ананас для человека справедливого всегда хуже зрелой смородины (Козьма Прутков).

На антонимах строятся каламбуры: Где начало того конца, которым оканчивается начало? (Козьма Прутков). Было так поздно, что стало уже рано (А. И. Солженицын). В таких случаях игра слов возникает благодаря употреблению полисемичных слов, которые выступают как антонимы не во всех значениях [ср.: Молодая была уже не молода (Ильф и Петров)].

Особый стилистический прием — использование одного из антонимов, в то время как по смыслу следовало бы употребить другой. Например: Отколе, умная, бредешь ты, голова? (И.А. Крылов) Слово умная сказано в насмешку по отношению к Ослу, и читатель понимает, что за этим определением стоит его антоним — глупая. Употребление слова в противоположном значении называется антифразисом. Анти- фразис часто встречается в текстах, пронизанных авторской иронией, например в «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифировичем» Н.В. Гоголя: Два почтенные мужа, честь и украшение Миргорода, поссорились между собой;... Тогда процесс пошел с необыкновенной быстротою, которою обыкновенно так славятся судилища.

Резкий сатирический эффект создает антонимическая замена одного из компонентов в устойчивых словосочетаниях: «Бюро злостных услуг», «Долг платежом черен» (заглавия фельетонов). В подобных сочетаниях особенно обращает на себя внимание «нелогичность» высказывания, поскольку языковая форма фразеологизма диктует употребление противоположного по значению слова.

<< | >>
Источник: Голуб И.Б.. Литературное редактирование: учеб. пособие / И.Б. Голуб. - М.: Логос. - 432 с. — (Новая университетская библиотека).. 2010

Еще по теме Стилистическое использование антонимов в художественных и публицистических текстах:

  1. 4 . 4 . Общая характеристика художественно-публицистических жанров
  2. Устранение стилистических недочетов и ошибок в предложениях при стилистической правке текста
  3. Особенности построения публицистических текстов
  4. Критерии редакторской оценки тропов в публицистических текстах
  5. Использование разностильной лексики в публицистической речи
  6. ФУНКЦИИ ЗНАКОВ КОСВЕННО-ПРОИЗВОДНОЙ НОМИНАЦИИ В ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОМ ТЕКСТЕ К.И. Декатова Волгоградский государственный педагогический университет
  7. 1969 Заметки о структуре художественного текста
  8. Стилистические функции синонимов в тексте
  9. О двухступеичатости исследовательских моделей художественного текста
  10. Стилистические функции имен числительных в различных текстах
  11. Стилистическое использование местоимений
  12. Стремление к благозвучию речи при стилистической правке текста
  13. СТИЛИСТИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ГЛАГОЛЬНЫХ ФОРМ
  14. Устранение недостатков фоники при стилистической правке текста