загрузка...

Основные виды интервью


Долгое время была принята единая классификация жанра интервью. Ведущие российские теоретики-публицисты, такие как Е. П. Прохоров, В. Н. Горохов, Я. Н. Засурский и Г. В. Кузнецов, различали интервью только по характеру коммуникативной задачи и характеру обсуждаемого вопроса. В конце 90-х годов XX в. появились новые работы современных исследователей, которые предлагали классификации интервью, включающие следующие виды: информационное, оперативное, креативное; интервью-рассле- дование; интервью-портрет; пресс-конференция, выход к прессе, брифинг; «круглый стол»; по телефону; с помощью разных служб Интернета [80]; информационное, аналитическое; аналитический опрос, блицопрос; вопрос—ответ; беседа, анкета [108]; информационное радиоинтервью, аналитическое радиоинтервью, радиобеседа, дискуссия на радио [104]; социально-психологический портрет личности; выявление точки зрения авторитетного лица на злободневную проблему; коллективное интервью; пресс-конференция; блиц-интервью; ин- тервью-монолог; интервью-сообщение; интервью-зарисовка; интервью-мнение [103]; протокольное; информационное; интервью-портрет; интервью- анкета; аналитическая беседа; дискуссия; ток-шоу; пресс-кон- ференция [67].
Обобщение указанных подходов, их развитие и систематизация сведены в табл.1.
Таблица 1
Интервью, его виды и характеристики

Вид

Специфика


По характеру СМИ

Интервью для печати: в газету; в журнал

Режим подачи материала — только в записи. Требуется тщательная обработка и редактирование. Схема работы: расшифровка, сокращение, монтаж, редактирование, подгонка под отведенный формат, формулирование заголовка, подзаголовка, л идя


Вид

Специфика

Радиоинтервью

Режимы подачи материала — прямой эфир и в записи. Если беседа проходит не в прямом эфире, а в записи, возможен ограниченный монтаж, но изменить процесс протекания беседы практически невозможно

Телевизионное
интервью

Режимы подачи материала — прямой эфир и в записи. Основное отличие от вида «радио-СМИ» — визуализация и связанные с этим более богатые возможности по представлению и монтажу материала

Интервью для интернет- изданий

Режимы подачи материала — прямой эфир и в записи. Большие возможности по представлению информации: не только текст и статические картинки, но и динамика и в звуке и в изображении

По характеру общения

Непосредственное
общение:
— лицом к лицу

Возможность не только получить собственно информацию по теме интервью, но и посредством визуального контакта — более глубокое представление о собеседнике.

— через Интернет

Возможность общаться «лицом к лицу» с помощью электронных писем, а также посредством технологий: TCQ, Skype, Mail.ru Агент и др. программ, в которые встроены текстовые, голосовые и визуальные возможности общения

Опосредованное общение: по телефону

Наиболее востребованная форма общения, позволяющая получать в полной мере информацию по теме интервью

По форме организации

Пресс-конфе-
ренция

Распространение, разъяснение или опровержение какой- либо общественно значимой информации

Выход к прессе

Малая форма пресс-конференции для информирования журналистов об итогах прошедшего мероприятия, инициатором которого является ньюсмейкер

«Круглый стол»

Обсуждение важной проблемы, представляющей общественный интерес, часто проходящее и в режиме дискуссии

При помощи служб Интернета

Максимальная «представительность» аудитории при максимальных интерактивных возможностях





Вид

Специфика

Т ок-шоу

Сочетание признаков интервью, дискуссии, игры и концентрация вокруг личности ведущего. Обязательными компонентами являются гости (герои) — люди, чем-то прославившиеся или интересные своими поступками, мыслями, образом жизни, а также зрители и компетентные эксперты

Беседа

Непосредственное общение с собеседником, позволяющее получить максимально полную и достоверную информацию

По форме реализации коммуникативной задачи

Интервью-
монолог

Сообщение или заявление определенного лица по вопросу, предложенному корреспондентом. Содержание разговора передается в виде цельного рассказа

Информационный
опрос

Сбор ответов на один и тот же вопрос(-ы) от множества людей

Аналитический
опрос

Сбор ответов на один и тот же вопрос(-ы) от множества людей, но с аналитической обработкой полученной информации

Блиц-интервью

Лаконичность и конкретность вопросов и ответов, в отличие от стандартного интервью

Интервью-
зарисовка

Рассказ собеседника на тему, заданную журналистом, в основном касающуюся важнейших проблем внутренней и международной жизни, литературы и искусства и т. п. Кроме содержания беседы, передается обстановка разговора, его характер, при этом возникает возможность кратко комментировать факты, события, о которых идет речь

Интервью-анкета

Получение ответов на заранее подготовленные вопросы, организованные в форме анкеты

По характеру обсуждаемого вопроса

Информационное
интервью

Выявление, проверка и уточнение фактов

Аналитическое
интервью

Выявление, проверка и уточнение фактов с последующей их аналитической обработкой для получения целевой информации

Протокольное
интервью

Получение официальных разъяснений по вопросам внутренней и внешней политики

Интервью-
расследование

Получение информации о событии или проблеме не только лежащей на поверхности, но и, как правило, хорошо скрываемой. Требует от журналиста особенно глубокой подготовки



Вид

Специфика

Портретное
интервью

Не столько получение информации, сколько раскрытие внутреннего мира и личности собеседника

Сатирическое
интервью

В сатирической форме обнажить факты, которые незаинтересованный в интервью собеседник пытается скрыть или исказить

Юмористическое
интервью

Юмористическая форма интервью позволяет журналисту, раскрывая тему, дать читателю заметить ее юмористические аспекты


В журналистике, в зависимости от реализации цели и темы интервью, происходит контаминация признаков названных разновидностей. При этом в логической схеме интервью на первый план выдвигается один из смысловых центров: либо это социально-психологический портрет личности, либо анализ актуального события, социального явления, общественной проблемы через призму индивидуального мнения авторитетного лица [103].
По характеру СМИ
Для газеты, журнала, Интервью, предназначенное для печатных СМИ, отличается тщательной обработкой текста. После того как интервью состоялось, журналистом проводится расшифровка текста, его монтаж, редактирование, сокращение. В зависимости от издания, интервьюером или редактором сочиняются заголовок, подзаголовок, лид, заключение. В большинстве случаев готовый текст интервью заверяется у интервьюируемого.
Для радио. Главным отличием радиоинтервью является передача его сразу в прямой эфир, поэтому текст интервью создается в процессе разговора с собеседником. Радиоинтервью также записывается на цифровой носитель или пленку. Впоследствии может быть подвержено монтажу, например, интервьюер сокращает ответы интервьюируемого, или перезаписывает свои вопросы. Однако монтаж нежелателен, так как теряется живость разговора и ощущение его реальности.
Для телевидения. Телеинтервью проводится как в прямом эфире, так и в записи. Его главной особенностью является возможность зрителем увидеть и услышать интервьюируемого, поэтому часто журналистом продумывается сценарий будущего интервью, который в процессе может корректироваться. Следовательно, интервьюер должен уметь быстро реагировать на реплики и поведение собеседника, а иногда и грамотно, соблюдая этику, перебивать его, чтобы не превысить отведенный лимит времени эфира. Важную роль в телеинтервью играют мимика и жесты журналиста.

Для интернет-изданий. Интервью для интернет-изданий проводятся так же как и для печатных СМИ. Текст может подвергаться редактированию, литературной обработке, сокращению, монтажу, но, в отличие от печатных изданий, чаще всего дается в полном объеме, так как не имеет ограничений по знакам. Правда, существует мнение, что ин- тернет-пользователь воспринимает не больше двух-трех экранов текста. Сам же текст интервью строится по принципу перевернутой пирамиды, поэтому уже в заголовке дается главная мысль, которая уточняется в лиде. Интервью в интернет-изданиях публикуется не только в печатном виде, но и в аудио- и видеоформате, которые подготавливаются по той же схеме, что и радио- и телеинтервью. Отличием является объем аудио- и видеофайлов — обычно не более 10 минут.
По характеру общения
Лицом к лииу. Классическое интервью, которое происходит во время реальной встречи с собеседником.
Очень важны в общении невербальные знаки: выражение лица, внешние данные, позы, жесты. Например, не всегда удается оценить иронию или сарказм лишь по голосовым модуляциям говорящего, если видеть выражение его лица и глаз, это сделать проще [80].
Психологический комфорт очень важен для успеха интервью. Например, никогда не стоит брать интервью в присутствии третьего лица: не возникнет доверительности. Собеседник может ошибиться, оговориться, его иногда приходится поправлять. Когда налажен контакт, это не влияет на продолжение беседы. Если же при беседе присутствует кто- то третий, интервьюируемый невольно испытывает напряжение, следит, чтоб с языка не сорвалось неудачное слово, не совсем правильное выражение [74].
По телефону. Интервью по телефону является одним из самых оперативных, поэтому часто используется во время прямого эфира. Собеседником может быть как ньюсмейкер, так и корреспондент, передающий информацию с места событий. При подготовке материалов для печатных СМИ интервью по телефону также используется, если нужно оперативно получить распространенный комментарий или интервьюируемый не может встретиться с корреспондентом. Минус такого интервью — отсутствие визуального контакта, поэтому иногда трудно понять, закончил ли собеседник мысль или он еще продумывает ответ, также не всегда ясны его эмоции, так как журналист не видит мимику и жесты.
Посредством Интернета. Интервью можно провести с помощью различных служб Интернет: электронной почты, на форуме или в чате. Собеседник находится в ситуации дистанционного общения, и с ним, как правило, нет визуального контакта. Такое интервью имеет ряд
преимуществ: экономия времени и средств, так как можно связаться с кем угодно и на каком угодно отдалении. Для журналиста общение по электронной почте несет ряд положительных факторов, например, есть время хорошо продумать вопросы, собеседник более сосредоточен за компьютером и лучше формулирует ответы, интервьюеру требуется меньше времени для обработки информации (не нужно расшифровывать интервью). Интервью в режиме онлайн (телеконференция, чат) чрезвычайно оперативно, но круг пользующихся этими услугами пока слишком узок и специфичен. В основном это молодежь или специалисты в определенной области. Иногда в радио- и телепередачах используются возможности интерактивного голосования по тем или иным общественно значимым вопросам [80].
По форме организации
Пресс-конференция. Пресс-конференции обычно созываются по определенным информационным поводам с целью распространения, разъяснения или опровержения какой-либо информации. Перед началом пресс-конференции представителям СМИ раздаются пресс-рели- зы, где содержится информация по теме, что, с одной стороны, облегчает журналистам процесс подготовки материала (имена, факты, цитаты уже выверены), с другой — представляет собой способ контроля за его выходом (в пресс-релизе дается информация, выгодная заинтересованным лицам). Пресс-конференции проводятся и для передачи представителям СМИ неофициальной информации, о чем всегда предупреждают, в этом случае пресс-релизы не печатают. Многие пресс-кон- ференции являются частью спланированных PR-акций, цель которых выставить в положительном свете определенного человека или событие [80].
Обычно процессом передачи информации руководит модератор, сначала он предоставляет слово ньюсмейкеру или его представителю, а затем дает возможность журналистам задавать вопросы. Их необходимо подготовить заранее, также из всех возможных источников надо узнать все, что собой представляет инициатор пресс-конференции. На самой пресс-конференции следует: четко произносить свои имя, фамилию и название СМИ, которое представляете; задавать вопросы в числе первых, так как пресс-конференция всегда ограничена по времени; быть внимательным, так как важная информация выдается часто между строк, в подтексте; слушать вопросы коллег и ответы на них [90].
Не стоит задавать несколько вопросов сразу, дискутировать с отвечающим, свое мнение можно высказать в эфире или на газетной полосе.

Выход к прессе. Это малая форма пресс-конференции для информирования журналистов об итогах прошедшего мероприятия, инициатором которого является ньюсмейкер. Выход к прессе, как правило, заранее не планируется, что отличает данный формат от предыдущего. Сразу по окончании заседания, «по горячим следам», когда эмоции еще не улеглись, ньюсмейкер или его пресс-секретарь выходит к прессе, делая заявление и отвечая на вопросы журналистов с предоставлением лишь необходимой дозы информации. Журналистам не всегда удается очень внимательно слушать ответы, так как приходится перекрикивать других журналистов и тянуть руки с микрофонами.
«Круглый стол». Задача «круглого стола» — обсуждение важной проблемы, представляющей общественный интерес. Как правило, участники «круглого стола» — представители различных организаций, эксперты, специалисты. Такое обсуждение предполагает равенство всех участников беседы. Они являются носителями разных точек зрения, поэтому такая беседа предполагает более широкое, всестороннее раскрытие вопроса, его анализ, комментирование. Возможно столкновение мнений, полемика. «Круглый стол» может включать в себя дискуссию. В дискуссии обычно полемизируют представители одного рода деятельности, профессии. За «круглым столом» могут встречаться люди разных сфер деятельности, каждый вносит свое видение вопроса, свои аргументы.
«Круглый стол» используется в печатных СМИ, на радио и телевидении. Традиционный «круглый стол» предполагает присутствие всех его участников у микрофона. В печати можно встретить иногда заочный «круглый стол», когда участникам задаются одинаковые вопросы, на которые они отвечают, не встречаясь с другими собеседниками. На радио проведение «круглого стола» связано с проблемой узнавания голоса.
Роль ведущего «круглого стола» требует особого умения слушать своих собеседников, быстро реагировать на все непредвиденные обстоятельства, ставить завершающую точку в сложном разговоре, подводить итог. Особое внимание следует уделить подготовительной стадии, продумать стратегию встречи, четко прописать сценарий. Во время «круглого стола» может возникнуть напряженная обстановка. Журналист, чтобы не потерять контроль над ситуацией и добиться нужного результата, должен стать режиссером. Самым известным стал «круглый стол» в программе Александра Любимова «Красный квадрат», в которой между Борисом Немцовым и Владимиром Жириновским произошел конфликт. Ведущий не смог его предотвратить, в результате чего передача была прервана. «Круглый стол» подразумевает серьезность анализа затрагиваемых проблем, поэтому к участию в нем приглашаются в основном эксперты. С помощью интерактивных форм возможно привлечение к дискуссии широкой аудитории, что делает роль журналиста полифунк- циональной [80].

Фрагмент «круглого стола». Ведущая Э. Николаева, гости — режиссер Ю. Мамин, актриса Е. Ксеньева:
Э.              Н.: Теперь главный герой бизнесмен, кстати. Вы специально подбирали актера, похожего на Романа Абрамовича?
Ю. М.\ Да, это была такая цель, и нам повезло, мы нашли человека, мы своей цели добились.
Е. К.: Кстати, очень талантливого актера.
Э.              ННо это питерский актер?
Ю. М.\ Нет, московский.
Е. К.: Наш, наш. НКатя говорит — «наш».
Ю. М.\ Я вам должен сказать, что не первый раз артистов, которых я снимаю впервые, начинают потом снимать. Сухоруков, например, стал звездой. До этого я работал ассистентом и вторым режиссером у других режиссеров и находили мы, не я один, мой товарищ Арестов, привозили артистов, таких как Болтнев, Кузнецов. Тоже становились звездами. Вот сейчас не привозят. Сейчас большой недостаток, что огромная страна не охвачена интересом Москвы.
Эхо Москвы. 2007. 21 апреля.
Резюме. Э. Николаева, направляет ход «круглого стола» так, чтобы разговор не уходил в сторону. Из предложенного отрывка видно, что журналист разбирается в теме разговора и может руководить ситуацией.
При помощи служб Интернета, В процессе подготовки к интернет- интервью журналистом учитываются как общие требования, связанные с его проведением, обработкой и предъявлением в СМИ, так и требования, связанные со спецификой различных видов интервью.
Рассмотрим новые формы работы в жанре интервью на примере сайта новостного вещания lt;www.infox.rugt;. Проект рассчитан на аудиторию, которой интересно получать информацию из первых рук. Делается ставка на большой объем эксклюзивной информации, новый подход к работе с видеоформатом и новые интерактивные технологии. Интервью могут быть представлены журналистом, как в текстовом формате, так и в видео. Характерной особенностью работы интервьюера является то, что текстовые и видеоинтервью не дублируют друг друга, а дополняют. Сайт lt;www.infox.rugt; предлагает следующие виды интервью (табл. 2).
В зависимости от реализации цели и темы интервью в его логической схеме на первый план выдвигается: портрет личности; анонс какого-либо значимого события в области политики, культуры, спорта и т.п.; анализ актуального события, социального явления, общественной проблемы.

Вид

Специфика

Печатный текст

Если у интервьюера нет возможности записать видеоинтервью, журналист разговаривает с собеседником лично, по телефону или посредством Интернета. Далее работа с интервью проводится обычно по такой схеме: расшифровка, сокращение, монтаж, редактирование, подгонка под отведенный формат, формулировка: заголовка, подзаголовка, лида.
/>Видео-интервью
Интервьюер может предоставить видео-интервью как в жанре интервью, так и как составную часть новостного сюжета и специального репортажа. Работа журналиста с видео-интервью заключается в следующем: сбор досье, подготовка вопросов, проведение интервью, просмотр видео, написание сценария с тайм-кодами, разметка тем интервью, монтаж совместно с режиссером монтажа, написание и озвучивание закадрового текста. Режим подачи материала: «в записи». Основной особенностью является визуализация и связанные с этим более богатые возможности по представлению и монтажу материала.


Продолжительность беседы может варьироваться от нескольких минут до одного часа. Но на выходе не должно превышать 10 минут. Интервью протяженностью более 2—3 минут, разбивают на несколько тематических частей с подзаголовками.
Например: к видео-интервью с Олегом Митволем под заголовком «"Яблоко" не готово к кадровому обновлению» сделана следующая разметка. Вопрос политикам. Договоримся со всеми. «Яблоко» ждет ЦКБ. Балалайка Чичваркина.
Разметка дает возможность переходить от одной темы интервью к другой, возвращаться в начало, или просмотреть только интересующие разделы.
Особое внимание уделяется заголовкам, подзаголовкам и лидам, самая важная информация дается в них, чтобы читатель при беглом просмотре понял, о чем пойдет речь.
Например, заголовок к интервью с режиссером Петром Фоменко «Запретных тем Петр Фоменко никогда не знал». Лид «Режиссер Петр Фоменко
поставил в своей "Мастерской" спектакль "Сказка Арденнского леса" —
комедию Шекспира "Как вам это понравится", переписанную Юлием Кимом. Именно "Сказка" превратила дружбу студентов педагогического института Фоменко и Кима в профессиональное партнерство, которому уже полвека». Видео-интервью к данному материалу прилагается с Петром Фоменко, а тестовое интервью с Юлием Кимом.
Заголовок «Симфония Рахманинова подверглась ребрендингу».
Лид «Вторую симфонию Рахманинова превратили в концерт для фортепиано с оркестром. Так решил его внук. Решил — и правильно сделал». Видео-интервью прилагаются с пианистом Денисом Мацуевым и дирижером Владимиром Спиваковым. Текст же к материалу дается в жанре рецензии. 4 февраля.
Заголовок «Иосиф Кобзон: "Культура стала Золушкой"»
Лид «Трудно бороться за культуру в стране победившего корпоратива. Народный артист России, депутат Госдумы и просто неравнодушный гражданин Иосиф Давыдович Кобзон рассказал lnfox.ru об упадке. А также о том, какой романс он спел министру культуры, и о том, почему он не может спокойно отдохнуть». Прилагается видео-интервьюс И.Кобзоном.Также предлагается полный текст интервью с И. Кобзоном в виде монолога, разбитого на подзаголовки. 17 апреля.
Таким образом, в условиях конкуренции современные сетевые СМИ перешли на новый формат вещания, который синтезирует все виды журналисткой деятельности. Интервьюер становится универсальным журналистом, который должен использовать приемы обработки и подачи информации, сходные с теми, что используют в печатных СМИ, на радио и телевидении.
Ток-шоу. Ток-шоу — одна из самых распространенных разновидностей интервью на телевидении. Задача ведущего ток-шоу разговорить не только собеседника, но и зрителей, присутствующих в студии. Главных героев на ток-шоу может быть несколько, у них, как правило, должны быть различные взгляды на обсуждаемые темы. Героями могут стать как обычные люди, так и VIP. На ток-шоу обсуждаются острые, актуальные темы, поэтому для него характерны признаки дискуссии. В студии присутствуют эксперты, обязательным компонентом является общение со зрителями в зале, а также с телезрителями по «громкой связи». Зрители задают вопросы гостям программы, отвечают на вопросы ведущего или высказывают мнение о сложившейся ситуации. В едущему ток-шоу важно сочетать в себе журналистские навыки и актерские способности, так как все внимание концентрируется вокруг его личности. Двусторонний
диалог с аудиторией, находящейся в другом городе или стране, в режиме реального времени является разновидностью ток-шоу и называется «телемост». Владимир Познер стал первым ведущим телемостов в СССР, он был партнером знаменитого журналиста Фила Донахью.
Вот как описывается работа одного из самых известных ведущих ток- шоу Владимира Познера: «Владимир Познер стал известен зрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей. Эти передачи не сводятся к звучащей в них вербальной информации, здесь все важно: выражения лиц, сомнения, паузы — и скрепляющая все печаль- но-оптимистическая улыбка ведущего. Надо было иметь немалую смелость, чтобы в разгар межнациональных конфликтов, осенью 1992 г., собрать в студии подростков из всех “горячих точек” бывшего СССР. В результате разговоров с ведущим, школьники пришли к великой и простой истине: выше всех национальностей то, что мы люди; надо видеть в другом прежде всего человека. Можно только догадываться, сколь тщательно готовился журналист к этой передаче, как просчитывал возможные варианты ответов на свои вопросы и линию своего поведения в спонтанно возникающих противоречивых диалогах» [67].
Беседа. Такая форма организации интервью достаточно широко использовалась на страницах прессы на протяжении многих лет. Искушенному знатоку журналистских жанров хорошо известны, например, «Беседы за “круглым столом”, которые многие годы велись на страницах (еще советских) «Литературной газеты», «Известий», других изданий. В настоящее время мы тоже можем встретить этот жанр в прессе [108].
Для беседы характерно неторопливое течение разговора. Интервьюер должен хорошо разбираться в теме. Поэтому в большинстве случаев ведущим беседу может стать не профессиональный журналист, а литератор, артист, эксперт в какой-либо области. Собеседник приглашается также осведомленный в данной теме, который умеет и любит размышлять. Ведущему при этом важно не только следить за течением беседы, но и постараться держать ее в едином ключе, так как минусом может стать расплывчатость разговора. В печатных СМИ при обработке текст можно исправить, в прямом эфире интервьюеру нужно вовремя повернуть беседу в нужное русло. Для прямого эфира характерна интерактивность — связь со слушателями и зрителями, поэтому требует от ведущего мгновенной реакции. Образцом такой беседы может служить авторская программа Т. Визбор «Воскресенье в Москве» (радиостанция «Радио России»).

Из интервью с музыкантом Борисом Гребенщиковым: Буквально на днях на официальном сайте группы появилась нигде прежде не издававшаяся песня «Письма с границы между светом и тьмой». Она напоминает тебя середины 1980-х. Так она и написана в 1984-м. Но завершена лишь сегодня. Это не обозначает, что ближайший период «Аквариума» окажется перекличкой с его историей 20-летней давности? Нет. Просто очень долго я не уделял внимания этой песне. Вспомнил о ней лишь в 1999 году, и с тех пор мы в течение восьми лет периодически пытались ее доработать и записать. Наконец, на финише нынешнего нашего «великого тура», который длится без малого год, я начинаю стряхивать с себя обломки тех заборов, стен и цепей, которыми мы сами себя окружили. Я посылаю куда подальше все приходившие в голову концепции из серии «как должно быть», и мы просто записываем отдельные вещи. Мне кажется, эта песня позволит твоим новым поклонникам услышать тебя 30-летнего. В ней есть и я 30-летний, и я сегодняшний. Не вижу между этими состояниями никакой разницы. Внутри я остаюсь таким же, каким был в 20 лет.
Известия. 2007. 22 мая.
Резюме. В данном случае мы видим, что перед нами интервью-бесе- да. Журналист-собеседник является равноправным участником общения, что позволяет ему обмениваться мыслями, суждениями с интервьюируемым.
По форме коммуникативной задачи
Монолог. Интервью-монолог представляет собой распространенный ответ собеседника на вопрос журналиста и по форме походит на информационную статью или расширенный комментарий. В таком случае интервьюеру не нужно задавать дополнительные вопросы, поэтому в конце материала может быть подпись «записал...». Структура такого интервью-монолога ничем не отличается от других разновидностей: заголовок, подзаголовок, лид, вопрос, основная часть. Иногда журналист при редактировании намеренно убирает свои вопросы из текста интервью, чтобы не отвлекать читателя от сути, либо если ответы собеседника были нераспространенными. В таких интервью текст может быть разбит на темы, и каждой будет дан подзаголовок.
Из интервью с Верой Зверевой, сотрудником Института всеобщей истории РАН, кандидатом исторических наук, культурологом. Как история должна быть представлена на телевидении? На первый взгляд, телевидение, ориентированное на вечное настоящее и на новизну, и история плохо совместимы. Язык медиа с трудом передает
«давно прошедшее» время, невольно приближая события ко времени зрителей. Но уже разработаны технологии «перевода» на язык телевидения повествования о прошлом:телевидение ориентируется на художественные жанры и на драматизацию. Часто в исторических фильмах и исторической телевизионной публицистике точность в обращении с документами и свидетельствами прошлого менее важна, чем узнаваемость чувств, правда человеческих радостей и страданий. Зрителю предлагается не столько изучать историю, сколько ее переживать. Исторические процессы и события описывают на частных примерах, на материале жизни отдельных людей. Рассказ о прошлом подразумевает ясную оценку героев как«положитель- ных» или «отрицательных» персонажей, воплощающих те или иные пороки и добродетели. Наибольшие трудности на телевидении возникают при попытке сообщить зрителю ощущение несхожести прошлого с современностью, чувства дистанции. Прошлое гораздо чаще рассматривается с позиции универсалий, чем с точки зрения различения. Наконец, желательны элементы развлекательности, фрагментированность сообщения, яркость образов, множественность визуальных материалов, использование новыхтех- нологий презентации изображения.
Время новостей. 2007. 19 ноября.
Информационный опрос, При проведении информационного опроса задача журналиста опросить определенное количество людей и получить ответ на один и тот же вопрос или на несколько вопросов.
Встречающиеся на страницах современной прессы публикации, построенные на изложении хода опроса, цель которых — краткое извещение аудитории о существовании каких-либо мнений, суждений, предпочтений, часто появляются под рубрикой «Блиц-опрос». Такая рубрика вводится для отделения подобных публикаций от развернутых опросов, нацеленных на более глубокое исследование предмета и относящихся по своим характеристикам к аналитическим жанрам [108].
Например, «Российская газета» в рубрике «Вопрос недели» публикует информационный опрос, в котором задает один вопрос: «А вас накрыло облако вулкана?»
Приведем несколько ответов респондентов:
Юрий Башмет, музыкант: Государственный симфонический оркестр «Новая Россия» до сих пор не может вернуться из Испании.
Сто человек сидят там уже пять дней. Они должны были лететь в Москву через Ригу, но в связи со случившимся это стало невозможным. Из-за этого был отменен концерт в Санкт-Петербурге: духовики были в Испании, а солист Готье Капуссон не смог прилететь ни из Парижа, ни из Франкфурта.

Сергеи Быхал, директор по связям с общественностью авиакомпании «Трансаэро»: Не накрыло, потому что на момент введения запретов у нас в зоне облака не осталось ни одного самолета. А во-вторых, мы научились эти облака обходить. В частности, для пассажиров наших рейсов в Канаде и Доминиканской Республике нашли обходной маршрут через Марокко. Но рейсы не отменили. Иуже в понедельникпервыми выполнили рейсы в Вену иФран- кфурт. Так что облака рассеиваются.
Шамиль Тарпищев, президент Федерации тенниса России: Несколько дней мы не могли вылететь в Америку. У нас 24-25 апреля полуфинал Кубка Федерации с командой США в Бирмингеме, штат Алабама. Сначала планировали лететь в воскресенье, но был запрет на полеты над значительной частью Европы. Потом пытались улететь во вторник — тоже не получилось. Надеялись на вылет в среду... К тому времени уже пропал смысл брать с собой Павлюченкову — Настя все равно не успела бы акклиматизироваться. Хорошо, что трое теннисисток сборной уже в США — Елена Дементьева, Екатерина Макарова и Алла Кудрявцева. И они начали тренироваться, не дожидаясь меня.
«Российская газета» — Неделя. № 5165 (86). 2010. 22 апреля.
Аналитический опрос. Информационный и аналитический опросы схожи по форме и подготовке материала. Корреспондент опрашивает респондентов, задает им один или несколько одинаковых вопросов. Отличие от информационного опроса в том, что интервьюируемые дают развернутый ответ, комментарий, анализируют ситуацию.
Журнал «Итоги» к материалу, посвященному пожару в пермском клубе, предлагает такой аналитический опрос: «Бить или не бить?»
Александр Иванов, вице-президент Федерации рестораторов и отель- еров России: У контролирующих органов были все возможности навести в клубе порядок. Не навели. Надо исполнять законы, и все будет хорошо. Но контроля за их исполнением, увы, нет. По поводу добровольного страхования скажу, что немного опасаюсь повторения второго ОСАГО — в том смысле, что человека не вернешь. Оно не должно стать самоцелью. Нужно создавать условия для обеспечения минимизации рисков.
Вадим Дымов, предприниматель: Решение проблемы вижу отнюдь не в том, чтобы начинать «кошмарить» бизнес. На Западе предпринимателей никто особенно не контролирует, и все нормально работает. Мне непонятен такой подход — искать крайних.

Что касается идеи введения обязательного страхования гражданской ответственности предпринимателей, деятельность которых связана с потенциальной опасностью для жизни и здоровья людей, то, возможно, в этом есть смысл. Но как определить, существует такая угроза или нет? Скорее все зависит от людей, поставленных надзирать за соблюдением правил пожарной безопасности. С них и надо спрашивать. На мой взгляд, надо начинать «кошмарить» чиновников.
Олег Митволь, бывший префект Северного административного округа Москвы: Деятельность ряда культурно-развлекательных учреждений в округе будет приостановлена. В ходе проверки в 17 развлекательных заведениях выявлены нарушения. Главное — добиться, чтобы предписания, выданные пожарными инспекторами, были выполнены, а владельцы подобных заведений привлечены к ответственности.
Итоги. 2009. 14 декабря.
Блиц-интервью, Для данной разновидности интервью характерны краткие, емкие, точные формулировки вопросов. Обычно журналист прибегает к блиц-опросу в начале интервью, чтобы настроить собеседника на разговор, дать ему привыкнуть к интервьюируемому, либо в завершении интервью, чтобы услышать непринужденные ответы. Например, такие блиц-интервью проводит Владимир Познер в программе «Познер» на Первом канале и Дмитрий Губин в программе «Временно доступен» на канале ТВЦ.
Зарисовка, Интервью-зарисовка имеет схожие черты с портретным очерком. Важно передать атмосферу разговора, создать эффект присутствия читателя (слушателя, зрителя) на интервью. Журналист уделяет внимание деталям, обстоятельствам, обстановке, поэтому использует ремарки, дает краткие авторские комментарии. Интервью-зарисовки не могут быть сделаны по шаблону. Каждое интервью отражает характер собеседника, зарисовывает его в определенный момент жизни.
Из интервью с актрисой Верой Глаголевой:
«Родион был старше Веры на 12 лет, он стал ее первым режиссером и учителем. Сама Глаголева не любит откровенничать насчетсвоих отношений с Нахапетовым, но о том, что это был головокружительный роман, можно судить уже по тем творческим замыслам, которые рождались и реализовывались у этой пары. Нахапетов снимал Веру непрерывно, в большинстве своихфильмовтех лет, и ни с кем не хотел ею делиться. Более того, всегда был требователен к избранной артистке и добивался, чтобы у нее все получалось лучше других.
Вам было важно, чтобы, восхвалили или ругали? Меня особенно не ругали. Впрочем, и хвалили нечасто. Но жизненные неудачи я всегда переносила нелегко. Для того чтобы я могла работать, меня все-таки лучше хвалить. От критики у меня опускаются руки, а похвала, наоборот, дает новые силы. Я также веду себя сама по отношению к своим коллегам — в работе любого человека найдется то, за что его можно похвалить. Остальное можно оставить за скобками или сказать предельно деликатно.
Природным профессионализмом и внешней хрупкостью, за которой скрывалась сильная натура, Вера поразила и знаменитого режиссера Анатолия Эфроса. Он готовился к съемкам картины «В четверг и больше никогда» и утвердил актрису и кинорежиссера Веру Глаголеву на роль в последний день кинопроб. И она уговорила Нахапетова отпустить ее на съемки. Родион не противился, он тоже понимал, что работа с Эфросом — незаменимый опыт для молодой актрисы. Но на съемочную площадку к Глаголевой приезжал, чтобы все знали: девушка занята.
Вера с упоением погрузилась в съемки. До сих пор она с восторгом отзывается об этой работе. «Так, как любил актеров Анатолий Васильевич, не любил их никто», — вспоминает она. По окончании работы Эфрос пригласил Глаголеву в свой театр. Сразу актриса предложением не воспользовалась, а позже Эфрос приглашения не повторял, и она стеснялась напомнить. И вдруг во время одной из случайных встреч на «Мосфильме» Эфрос вдруг сказал: «Вера, что же ты мне ничего не отвечаешь? Решай, я жду». И Глаголева, так долго ждавшая этого, неожиданно отказалась. Вы жалеете, что не пошли в театр к Анатолию Эфросу? Яне думаю, что это кардинально изменило бы мою жизнь, как многие склонны думать. Я только жалею, что не научилась у него всему тому, чему могла бы научиться. До сих пор помню, как под влиянием Родиона я пыталась придумать отказ и лепетала в ответ на его предложение, что у меня не получится. А он сказал: «Со мной — получится!»
Биография. 2010. № 3.
В данном примере журналист в авторских комментариях уделяет больше внимания биографии интервьюируемой, рассказывает сведения, о которых актриса умалчивает в интервью.
По-другому строится интервью с музыкантом Юрием Антоновым:
«Его боготворили миллионы. Охапки цветов, аплодисменты, сумасшедшие возможности. Но из всех сценариев будущего певец и композитор выбрал самый неожиданный. Живет один. Среди кошек и собак. Говорит, так ему комфортнее...
Когда наш разговор коснулся этой темы, Юрий Антонов поспешил уточнить: «Ну почему же только среди кошек и собак? Еще у меня есть гусь Ванечка,
специально для него загон вот выстроил. Рыбы в пруду плавают — хотите взглянуть? И белки имеются... Но основные обитатели — совершенно верно — это те, которых назвали вы. Многие попадают ко мне случайно, приходят и остаются жить. Они сами выбирают, где им хорошо.
А началось все давно, когда у меня была студия в старом доме на Маросейке. В окрестных подвалах ютилась масса котов и кошек. Я угощал их молочком, сосисками, варил даже супчики и кашки. Наверное, те из них, кому посчастливилось покушать в моей студии, говорили другим: «Эй! Я знаю место — там один парень всех кормит. Пошли!» Окрестные кошки все прибывали и прибывали. Когда переехал сюда (Мы беседуем в уютном подмосковном особняке Юрия. — Прим. ред.), то взял с собой лишь двух котов.
Имена. 2009. Апрель.
В этом интервью журналист показывает реакцию собеседника на вопрос, передает атмосферу разговора, а также дает комментарий о месте проведения беседы.
Анкета. Анкетирование широко применяется в СМИ, цель его — получить краткие ответы на поставленные вопросы. Метод анкетирования используется в социологии с целью получения различных сведений от широкого круга людей. Журналистское анкетирование часто путают с информационным и аналитическим опросом. Анкета обычно состоит из 10 и более вопросов по определенной тематике. Чаще всего ее предлагают известным людям, чьи ответы будут интересны аудитории.
Приведем пример из постоянной рубрики «Перекрестный допрос» в журнале «Интервью».
Аркадию Инину и его жене Инне Ивановой была предложена анкета: Без чего Аркадий никогда не отправится в путешествие?
Аркадий: без мобильника.
Инна: без ноутбука (а раньше — пишущей машинки), без денег и без лекарств. Без чего Инна никогда не отправится в путешествие?
Аркадий: без неподъемного чемодана лекарственных и косметических ба- нок-склянок. С годами косметики меньше, но лекарств больше, так что чемодан остается неподъемным.
Инна: без денег и без лекарств. А когда-то только без денег...
Интервью. 2010. Март.
Анкета также может включать в себя вопросы, нацеленные на выяснение тех или иных сторон явления, которое становится центром внимания анкетируемых. При этом организатора анкетирования (или
журналиста) могут интересовать как характеристики самого предмета (т.е. сведения о сущности предмета, его количественных и качественных характеристиках), так и отношение анкетируемых лиц к тому предмету, который они рассматривают.
В результате анкетирования журналист получает множество ответов на каждый из нескольких (порой десятков) вопросов. В итоге создается большой объем разнообразной информации, которая требует своего упорядочения. Именно в ходе этого упорядочения и возникает оригинальное по содержанию и структуре журналистское произведение [108].
По характеру обсуждаемого вопроса
Информационное интервью. Проводится с целью получения открытых сведений от авторитетного лица, владеющего конкретной информацией. Такие интервью не требуют анализа событий и явлений. Собеседник лишь информирует аудиторию, уточняет факты, поэтому акцент журналист делает на вопросах: кто? что? где? когда? В некоторых случаях задаются вопросы, связанные с личностью интервьюируемого, которые помогают раскрыть полную картину события или явления. Распространенной ошибкой информационных интервью являются вопросы- штампы, которые могут быть заданы любому собеседнику. В таком случае интервью не привлечет внимание аудитории.
Из интервью с главным редактором телеканала Russia Today Маргаритой Симоньян: Наша Russia, как известно, многолика и многогранна. А какой образ экспортируете вы? Давайте сразу определимся: RTне занимается продвижением положительного имиджа России за рубежом. Мы стараемся формировать образ, максимально приближенный к действительности, — показывать страну такой, какой видим ее сами. И нам нравится думать, что у нас это получается. Стали ли за рубежом умом Россию понимать? В каждой стране это понимание разное, обобщать некорректно. Скажем, настрой массмедиа в англоязычных странах действительно несколько улучшился, а это, конечно, влияет на настроение общества. Это очень заметно в онлайне: жесткие по отношению к России заметки, появляющиеся в британских газетах, вызывают большое недовольство в комментариях читателей. Насколько отличен контент ваших новостных программ от тех, которые идут внутри страны? Большая часть тем, которые интересны зрителям в России, абсолютно не привлекают западную аудиторию, и наоборот. Людей в любой стране прежде всего волнуют истории, касающиеся их самих и того, как может измениться их жизнь, — от сюжетов про выплаты пенсий и отмену льгот до
скандалов вокруг более или менее известных чиновников, скажем, попавшихся на взятке. Но чужая социальная тематика мало кого интересует, а львиная доля фамилий наших политиков и чиновников за границей неизвестна. А вот, например, имя Марии Шараповой говорит западной аудитории гораздо больше, чем десяток громких для нас имен. Что все-таки побеждает: вкусы аудитории или информационная политика ? Мы стараемся соблюдать баланс, и это, наверное, самое сложное. Поскольку мы, как я уже говорила, организация некоммерческая, то у нас нет задачи гнаться исключительно за рейтингом. Конечно, в первую очередь учитываются предпочтения зрителей, но при этом есть счастливая возможность давать аудитории и то, что мы считаем правильным и важным.
Итоги. 2010. 8 ноября.
Аналитическое интервью. Такое интервью нацелено на обсуждение проблемы, выявление мнений собеседника о способах ее решения. Если в других разновидностях интервью журналист является добытчиком разного рода сведений, то в аналитическом он нередко заявляет о своей точке зрения. Очень редко журналисту удается поставить точку в обсуждении проблемы. Важно, что проблемное интервью способствует формированию общественного мнения по обсуждаемому вопросу, выявляет различные аспекты, призывает к практическим действиям.
Автор аналитического интервью заранее продумывает основные тезисы беседы, выстраивает на бумаге драматургию будущей передачи: свои вопросы, суждения, возможные контраргументы собеседников, варианты их реакции на вопросы и своей реакции на их ответы. Привлекается обширный фактический материал: личные наблюдения, статистика, высказывания известных людей, примеры из литературы, документы [67].
Если информационное интервью несет в себе лишь сообщение о факте, отвечая на вопросы: кто? что? где? когда?, то аналитическое интервью, кроме того, содержит и анализ факта, отвечая на вопросы: почему? каким образом? что это значит? и т.д. Роль автора аналитического интервью заключается в том, что своими вопросами он задает направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо. С этой целью вопросы формулируются таким образом, чтобы осветить узловые моменты какого-либо события, явления, процесса, ситуации. Подобные вопросы подтолкнут собеседника излагать свои знания, представления, мнения о предмете будущей публикации таким образом, чтобы выявить причинно-следственные связи обсуждаемого события, сформулировать прогноз его развития, вынести определенные оценки, привести необходимые аргументы в пользу излагаемой позиции. Содержание текста интервью насыщается элементами анализа дей
ствительности, что и делает его аналитической публикацией. Возможны случаи, когда интервьюируемый осуществляет анализ событий, ситуаций, процессов, не ожидая наводящих вопросов. Однако это чаще всего бывает в том случае, когда он сам заинтересован в наиболее подробном, детальном освещении предмета разговора [108].
Из интервью с главным дирижером Большого театра Александром Ведерниковым: Один из признаков выздоровления — это то, что Большой начинает с Мариинским толкаться локтями. Я имею в виду английскую историю, когда Шостаковича привезли на Альбион оба театра. Статью Лебрехта по этому поводу — о битве льва со слоном — вы, разумеется, читали? Я читал ее! Статья лестная для ГАБТа,что и говорить. Но кактолько она появилась, первое, что я услышал, было: «А! Вы Лебрехта проплатили!» Приходится доказывать, что ты не верблюд: «Да нет, вы знаете, мы ни при чем». Имело место джентльменское соглашение с Мариинкой о перемирии, не так ли? Оно существует. Как вы заметили, я вам про Мариинский театр вообще ничего не говорю. У нас одни принципы управления, у них другие. Как говорили китайские товарищи, одна страна — две системы. Поэтому нам удается успешно сосуществовать друг с другом. Мы корпоративных войн не ведем, а конкуренция — нормальная вещь! Вплоть до параллелизма в репертуаре? Когда мариинская «Турандот» ставится за месяц до выхода у вас, разве это мир? Я научился отвечать на такие вопросы просто. Значит, им тоже нравится эта музыка! (Улыбается.) Ну, правда, ведь? Заметьте, я не говорю: мы первые спланировали! После драки кулаками не машут.
Итоги. 2008. 21 января.
Резюме. Для того чтобы провести такой диалог, журналист должен был изучить материалы по теме разговора, интервьюер проявляет эрудицию, хорошо осведомлен, не боится задавать острые вопросы.
У протокольного интервью цель получение официальной информации по вопросам внутренней и внешней политики. В отличие от информационного интервью, в протокольном важно получить развернутые ответы собеседника на поставленные вопросы. Задача журналиста получить сведения из первоисточника, обычно вопросы к такому интервью известны заранее, иногда они заверяются в пресс-службе интервьюируемого. В процессе интервью журналист обычно не задает уточняющие, провокационные, личные вопросы и не делает комментарии по ходу диалога.

Из интервью с зам. министра экономического развития и торговли Кириллом Андросовым. (Интервью посвящено открытию в Санкт-Петербурге XI Санкт-Петербургского международного экономического форума): Кирилл Геннадьевич, организаторы Петербургского форума решили затмить лондонский? Говорят, государство бросило на это немалые ресурсы. Если мы и собираемся кого-то затмить, то только качеством дискуссии. И ужни о каком использовании административного ресурса, как сейчас принято говорить, речи не идет. В нашей стране проводятся еще и Красноярский, и Кубанский форумы. Скорее, мы должны помогать друг другу, а не затмевать. У каждого своя миссия. Если Давос позиционирует себя как форум, который развивает у людей креативное мышление, то мы хотим позиционировать Санкт-Петербургский форум как событие номер один в экономической жизни России. А если в планах и стратегиях иностранных компаний есть Россия, значит, и они должны участвовать в дискуссиях в Петербурге. Потому что там происходит переосмысление очередного этапа развития нашей экономики, строятся новые и анализируются предыдущие прогнозы. И много иностранных участников ожидается в этом году? У нас получился сбалансированный состав: российский бизнес, иностранный бизнес и зарубежная политическая элита. Только иностранных компаний будет в три раза больше, чем в прошлом году, — заявки представили три сотни генеральных директоров из первой тысячи глобальных бизнес- структур. Иностранные политики тоже достаточно широко представлены: приедут премьер-министр Норвегии, главы правительств Италии, Греции, Болгарии, президенты стран СНГ. Это позволило нам темой второго дня сделать вопрос конкурентоспособности Евразии как континента. И мы надеемся, что нам удастся развернуть дискуссию. Будет также много неформальных встреч, презентаций новых проектов, соглашений.
Итоги. 2007. №23.
Резюме. Собеседник журналиста, работник министерства, заинтересован в том, чтобы дать аудитории журнала «Итоги» как можно больше информации о форуме. Журналисту важно наиболее полно осветить данное мероприятие, сделать прогноз развития событий. Автор интервью на свои вопросы получает распространенные, полные ответы.
Интервью-расследование. Чтобы такое интервью успешно состоялось, автору нужно тщательно подготовиться (изучить документы, собрать досье на собеседника), продумать стратегию диалога, спрогнозировать варианты развития сценария разговора, проанализировать какие журналистские маски можно использовать в процессе. Интервью-расследование — индивидуально, в каждом конкретном случае к интервьюируемому должен быть найден свой подход.

Из интервью с помощником министра промышленности и энергетики
Н.              Гусевым: Николай Анатольевич, вопрос сразу в лоб. Вы знали, кому предназначается «Сосновка»? Скорее догадывался. Правда, не сразу. Понимание пришло уже в период подготовки аукциона, когда начались звонки и просьбы. Сперва все шло по обычному распорядку. После того как в январе 2003-го Касьянов подписал распоряжение о передаче трех объектов («Сосновка-1», «Сосновка-3» и «Горки-10». — Лег.) Минимуществу для последующей передачи нашему ФГУПу, документ пришел ко мне в обычной рассылке... И моментально, в две недели, вы передали все объекты ФГУП «ВПК- Инвест». Это нормальные регламентные сроки. Распоряжения правительства всегда исполняются оперативно... Передать-то «ВПК-Инвесту» мы передали, но с организацией конкурса произошла задержка. Оказалось, что там масса подводных камней. Все объекты были под обременением: они находились в долгосрочной аренде. Отсутствовали паспорта БТИ, кадастровые планы. Не было даже нормальных городских адресов: обе «Сосновки» числились по несуществующему в природе адресу — на улице Лыковская. Прежде вы об этом не знали? Нет, конечно. «Сосновки» находились на балансе ФСО. А в аренду их сдавали еще в 1996-м, причем без нашего участия: все согласования шли через московское управление тогдашнего Госкомимущества.
Московский комсомолец. 2005. 21 июля.
Резюме. Интервьюер хорошо осведомлен, разбирается в сути вопроса. Интервью-расследование он проводит в форме «допроса» собеседника, который готов отвечать на вопросы. Вопросы собеседнику задаются «в лоб», что не дает ему возможности уйти от ответа. Среди вопросов, каждый из которых вытекает из предыдущего, есть и провокационные, и уточняющие.
Портретное интервью. Такие интервью позволяют раскрыть характер собеседника, его внутренний мир. Насколько интервью будет интересным, зависит не только от журналиста, но и от собеседника. Если интервьюируемый не желает раскрываться перед аудиторией, журналист не должен на этом настаивать, так как интервью-портрет, в основном, не содержит важную общественно значимую информацию. Интервьюеру необходимо тщательно подготовиться к встрече с собеседником — изучить биографию, публикации о нем и его интервью в СМИ, побеседовать с его близкими, знакомыми, коллегами. Обычно портретное интервью касается таких тем, как: семья, работа, хобби, внутренний мир. Вопросы формулируются так, чтобы воздействовать
на эмоции собеседника, выявить его систему ценностей. Поэтому часто встречаются провокационные, личные, риторические вопросы, которые провоцируют собеседника на откровенный разговор. Героем портретного интервью может стать любой человек, представляющий интерес для аудитории.
Из интервью с актрисой Аллой Демидовой: Вы планируете новые поэтические вечера? Ближайший будет в Петербурге в начале следующего года. Я люблю читать стихи со сцены, но делаю это не столько для зрителя, сколько для себя... или, как играли в греческом театре, для какого-то верховного слушателя. Грек играл не для зрителя, а для Диониса. Я не стараюсь завоевать зал. Раньше пыталась вообразить себе абстрактного слушателя, обращалась к нему, направляла поток энергии в его сторону — теперь уже не нуждаюсь в этом. Все, что делается для зрителя, только в расчете на него, — обычно недотягивает до настоящей игры. Вы никогда не пользуетесь микрофоном... Даже на стадионе в Греции. Кто ставил вам голос? Это долгий процесс, я и сейчас прохожу мастер-классы — то у Терзопу- лоса, то у японских актеров. Японская манера подачи текста — скажем, в театре Кабуки — чрезвычайно интересна, особенно в сочетании с другими, неяпонскими текстами, с русской драматургией в частности. Но это и опасная вещь — может кончиться раком горла. Мне интересны идеи Васильева, подача стиха в его пушкинских постановках или, допустим, в «Илиаде», где сочетается декламация греческих гекзаметров и движение в технике у-шу... Правда, как и в большинстве театральных традиций, сам Васильев интереснее своей школы. Есть у вас особенно радостные воспоминания, на которых вы можете отдохнуть душой? Или они, наоборот, вас угнетают — «тот страждет высшей мукой, кто радостные помнит времена...»? Я не тащу за собой свое прошлое. Оно уже где-то отдельно от меня. Воспоминаниям я предаюсь исключительно по просьбам корреспондентов, интересующихся, как я стала актрисой. Кстати об этом: считается, что актеру полезно гуманитарное образование. Каково вам с техническим?
Россия. 2006. 28 сентября — 4 октября.
Резюме. В данном примере своей цели журналист добивается с помощью личных («Есть у вас особенно радостные воспоминания, на которых вы можете отдохнуть душой? Или они, наоборот, вас угнетают — “тот страждет высшей мукой, кто радостные помнит времена...”?») и уточняющих («Кто ставил вам голос?») вопросов.

Сатирическое интервью позволяет обнажить факты, которые собеседник пытается скрыть или исказить, а также вызвать собеседника на откровенный разговор с обличением конкретного социально-политического зла. Поэтому сатирическое интервью будет отличаться злободневностью, актуальностью темы. При подготовке таких интервью журналист должен проявить особую активность, находчивость и тактичность.
Из интервью с телеведущим Владимиром Познером: Давайте говорить конкретно. Возможно появление в вашей программе Михаила Касьянова или Гарри Каспарова? А повод? Допустим, конференция оппозиции «Другая Россия». Честно? Для меня это не тема, точнее, не предмет для разговора на общенациональном телеканале. Вместе собрались люди, которых объединило одно — ненависть к правящему режиму. Но о чем я буду с ними говорить? Правильно, лучше в энный раз пригласить Жириновского, пусть позабавит народ. Не отношусь к поклонникам Владимира Вольфовича, нечасто прибегаю к его услугам, хотя он и дает рейтинг. Поводом для последнего визита лидера ЛДПР во «Времена» стал вполне конкретный разговор, посвященный работе Госдумы. Понимаете, все должно быть оправданно и взвешенно. А в чьих руках весы? В моих. Разумеется, в моих! Мы четко условились с Константином Эрнстом: никакого давления извне не потерплю. Репутация дороже.Тем более денег. Знаете, как вас называет критика, Владимир Владимирович? Независимый журналист с широко закрытыми глазами. Плевать! Зачастую это пишут люди, которые мечтали работать на ТВ, но у них ничего не получилось. Вот и брызжут желчью. Стараюсь не реагировать на подобные выпады.
Итоги. 2007. №32.
Резюме. Журналист намеренно задает острые, иногда не совсем корректные вопросы, чтобы получить на них ответы, вопреки желанию собеседника. То есть провоцирует интервьюируемого на откровенный, неподготовленный ответ. Интервьюер хорошо подготовлен, разбирается в теме, что позволяет ему задавать такого рода провокационные вопросы. Таким образом, он получает не короткие однозначные ответы, а развернутый эмоциональный комментарий.
Юмористическое интервью. Задача юмористических интервью — развлечение аудитории. Для них характерны злободневность, комическое противоречие, ирония, домысел, образность речи. Обычно

юмористические интервью публикуются накануне праздников (Новый год, 8 марта, 1 апреля). Интервьюируемыми являются чаще всего известные люди, к интервью прилагаются соответствующие теме фотографии, рисунки, коллажи.
Из интервью с актером Константином Хабенским: Где вам проще просыпаться: в Питере или Москве? Проще, когда не работаешь. В баню ходите? Да, но не под Новый год, а когда получается. Чтобы вас разбудить, нужен чайник? Все средства хороши. Любите заливную рыбу? До фанатизма — нет. Но если не будет других вариантов, то используем этот продукт. Самый безумный поступок, который вы могли бы совершить ради любви. Официально оформить отношения.
Антенна. 2007. 24-30 декабря.
Резюме. В данном случае перед нами юмористическое интервью в форме анкеты. Юмористичность его создается за счет привлечения вопросов, характер которых изначально предполагают несерьезный ответ.
Из интервью с юмористами братьями Пономаренко: Скажите, вы используете свое идеальное сходство между собой, когда приходите в бухгалтерию за гонораром после концерта, чтобы получить его не дважды, как положено любому дуэту, а четырежды? Даже нам, знатокам приключений Остапа Бендера, поклонникам 0. Генри, М. Твена и фильма «Отпетые мошенники», такое не приходило в голову. Что ж, надо попробовать. 5% вас устроит? Обычно все юмористы, работающие в жанре пародии, лукаво говорят, что реальные персонажи их пародий, то есть сами пародируемые, никогда не обижаются на чересчур талантливых пародистов, исковеркавших их. Но мы-то знаем закулисную правду! Скажите, вам никогда не доставалось пышным кремовым тортом в лицо за ваши выкрутасы? «Пышный кремовый торт в лицо», со времен Чаплина, самая желанная ситуация для юмориста! Минимум усилий, а какой успех! Персонажи наших пародий на нас не обижаются. На больных пародией вообще грех обижаться, а потом, это себе дороже! Пародия может быть доброй, а может быть и злой. У нас они добрые, правда?
Юмористы.ру. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://
www.umoristy.ru/p46.htmt.

Задача этого интервью — во-первых, показать читателю насколько известные юмористы могут с иронией и юмором отвечать на вопросы интервьюируемого. Во-вторых, — развлечение аудитории. Вопросы в интервью изначально предполагают не серьезный ответ, содержат комическое противоречие, иронию. Что и создает ожидаемый комический эффект.
Таким образом, чтобы придать интервью сатирический и юмористический характер, необходимо применять при формулировке вопросов приемы иронии, сатиры, сарказма, использовать тропы, приемы провокации, при этом соблюдая тактичность. В сатирических и юмористических интервью реализуются основные речевые функции: информационная, эстетическая, экспрессивная, познавательно-просветитель- ская, гедонистическая (развлекательная).
Кроме того, формулировка вопросов к данным интервью должна обеспечиваться специальными коммуникативно-речевыми умениями: формулировать вопросы в соответствии с замыслом интервью; располагать вопросы в логическом порядке, с учетом необходимости придать беседе определенный «сюжет», «развитие действия» ; реагировать на различные ситуации, возникающие в процессе беседы, и в связи с этим корректировать ее ход.
Вопросы для самопроверки Назовите              виды интервью              по характеру              СМИ. Назовите              виды интервью              по характеру              общения. В чем различие интервью по телефону от интервью посредством Интернета? Назовите виды интервью по форме организации. Какова задача «круглого стола»? В чем особенность ток-шоу? Назовите виды интервью по реализации коммуникативной задачи. Что представляет собой интервью-монолог? В чем различие информационного интервью от аналитического? Назовите              виды интервью              по характеру              обсуждаемого              вопроса. Каковы особенности протокольного интервью? С какой целью проводится интервью-расследование? Какова цель портретного интервью? Каковы особенности сатирического и юмористического интервью?
<< | >>
Источник: Кодола Н. В.. Интервью: Методика обучения. Практические советы: Учеб. пособие для студентов вузов . — 2-е изд., испр., перераб. и доп. — М.: Аспект Пресс. —174 с.. 2011

Еще по теме Основные виды интервью:

  1. Реализация основных текстовых категорий в интервью (информативность, цельность, связность)
  2. 2.4. Основные виды речевых нарушений
  3. Основные виды мировоззрения
  4. 45. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ВИДЫ ПОЗНАНИЯ
  5. Основные виды разрушения металлов
  6. 2.3. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ                                              ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
  7. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ РАБОТ В ПОЛЕ
  8. 4.1. Основные виды загрязнений природной среды
  9. 10.2. Основные виды самостоятельной работы студентов
  10. 1.Основные виды документов в Киевской Руси
  11. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ НАЦИОНАЛЬНО-ЭТНИЧЕСКИХ ГРУПП