загрузка...

Элементы содержания и формы

При анализе типов содержания в фотожурналистике мы акцентировали внимание на определенных видах жанров. Содержание рассматривалось как целое. Теперь обратим внимание на составляющие. На первом этапе автору важно определить тему предстоящей съемки, т.е. наметить направление творческого поиска. Затем начинается отбор жизненного материала, т.е. фактов, в которых воплотится данная тема. Возникает потребность выделить также элементы формы.

Рассмотрим весь этот процесс подробно.

Тема выражает круг жизненных вопросов, раскрытых в фотопубликации. Фотожурналиста недаром называют летописцем истории, он закрепляет в снимках и тексте жизненный материал.

Появление фотопубликации в периодической печати должно отражать, с одной стороны, потребность общественной практики, с другой - соотноситься с интересами аудитории. Выступление фотожурналиста в газете или журнале окажется в той мере эффективным, в какой совпадут объективная потребность в этом выступлении в данный момент и интересы читателя. Это и влияет на выбор темы.

В современной действительности фоторепортеру следует обращать внимание на то, что выдвигается жизнью на первый план. Следовательно, тема должна быть а к т у - а л ь н о й.

В сфере деятельности журналиста выделяются вопросы, требующие незамедлительного решения. Как правило, это те моменты, которые уже сегодня стали тормозом на пути общественного прогресса. Они в первую очередь должны попадать в поле зрения объектива. Таким образом тема фотопубликации определяется как з л о б о д н е в н а я.

Выбор темы становится делом творческим. Неважно, находит ее фоторепортер сам или извлекает из редакционного плана - последний тоже составляется с учетом предложений фотожурналистов. В выборе темы проверяется профессиональный уровень автора.

Итак, тема очерчивает круг вопросов, которые намерен отобразить фотожурналист. Но, чтобы издание обрело жизненность, его нужно наполнить конкретным материалом, почерпнутым из действительности. Таким «наполнителем» являются факты.

Факт, как отмечает «Новый энциклопедический словарь», есть «синоним понятий истина, событие, результат».

Суть истины - адекватное отображение субъектом явлений действительности. Стало быть, факт адекватен реальности жизни.

Равнозначность его событию, т.е. случаю, происшедшему в общественной или личной жизни, подчеркивает, что факт воплощается в форме реальной действительности.

Понятие «результат» указывает на свершенность чего- то, завершенность действия. В переводе с латинского языка факт и означает сделанное, совершившееся.

Наконец, следует выделить еще один его признак: факт конкретен. Это обстоятельство и то, что он предстает в форме действительности, позволяет фиксировать его с помощью фотоаппарата.

Фотожурналистика, как и журналистика в целом, стремится оказывать влияние на сознание читателя. Каждый отраженный в фотопубликации факт наполняется идеологополитическим смыслом. Конечно, фотопубликация не лишается познавательного начала, но оно не самоцель в фотожурналистике.

Факт в данном случае сохраняет свою документальную основу. Интерпретация направлена лишь на то, чтобы полнее раскрыть его сущность.

Мастерство фоторепортера проявляется в том, какие факты он находит в действительности и как их доносит до читателя.

Событие также следует рассматривать как элемент фактологической группы. Его можно представить как факт в развитии. Достигнута трудовая победа, сделано научное открытие, состоялась премьера спектакля, побит прежний рекорд в спорте - подобные факты мы узнаем со станиц периодической печати. Но это, безусловно, и события. Они протяженны во времени, их можно проследить и зафиксировать. Таким образом, событие - это динамическая форма факта.

Явление тоже относится к группе элементов содержания. Оно опять же связано с фактом. Скажем, перестройку, свершившуюся в общественной жизни нашей страны, мы характеризуем как явление. Поскольку она затронула многие сферы деятельности человека, фотожурналист сознавал, что целостный показ перестройки потребовал бы эпических форм отображения. Отдельный же снимок фиксирует внимание к какой-то одной стороне жизни. Так, объектив мог запечатлеть факт образования арендных предприятий, фермерских хозяйств, демократичный подход к решению какого-то вопроса, а также другие фрагменты социальной действительности, характеризующие перестройку. Таким образом, явление, имея фактическую основу, воплощается во множестве фактов, как бы «рассыпано» в них. Чтобы раскрыть явление, фотожурналист должен изучать действительность, исследовать ее, собирать по крупицам важное, отделяя его от несущественного, паказать сабя и как социолог, и как художник. Для отображения явлений фоторепортер должен найти соответствующую жанровую форму.

Идея - главная мысль произведения. Этот элемент содержания естественно опосредован фактами. Во-первых, идея рождается из наблюдения за действительностью, автор отталкивается от фактов, создавая свое произведение. Во- вторых, благодаря идее факты соединяются, между ними обнаруживается связь, образуя логически завершенный материал, который обретает «статус» произведения.

Однако идея - это не содержание фотопубликации, а лишь доминирующая оценочная мысль ее. Роль идеи синтезирующая. В фотожурналистике, как и в целом в журналистике, она формулируется в виде логического тезиса. Оптимальная полнота и упорядоченность материала составляют основные предпосылки для воплощения идеи в произведении. Следует при этом подчеркнуть, что положительный результат может быть достигнут, если идее подчинены оба компонента фотопубликации - и визуальный, и вербальный. Здесь учитывается специфика иконического и языкового знаков.

Социально-политическая значимость идеи определяется тем, насколько глубоко в ней отражены закономерности общественной жизни, насколько соотнесена она с практикой, насколько взгляд автора научно выверен. Однако очень важно также, в какой форме она представлена, в какой мере абстрактное сочетается в ней с конкретно-чувственным, логическое с эмоциональным.

Художественно-документальный образ - та категория содержания, в которой абстрактное с конкретно-чувственным соединяются наиболее полно.

Его своеобразие заключается в том, что он представляет собой факт-идею, т.е. может быть отнесен к элементам и фактологической группы, и идейно-тематической. Такое положение образа определяется тем, что в нем вместились и отражение предмета, и отношение автора к нему. Единство объективного и субъективного - одна из основных характеристик образа.

Восприятие образа-идеи эмоционально. Это хорошо видно из фотопубликаций В. Кузьмина «Цветущее поле вдоль дороги.» и В. Семина «Чаронда во сне», рассмотренных нами ранее.

Структура образа включает элементы единичного, особенного и всеобщего. Отличие единичного состоит в том, что его можно непосредственно созерцать. Оно включает внешние признаки, которые выделяют данный объект. Это черты лица, манеры поведения, привычки и т.д. Словом, это индивидуальные приметы объекта. Единичное выступает как форма всеобщего. Всеобщее выражает свойства, которые характерны для целого вида или рода явлений. Всеобщее «оживает» в единичном. Особенное есть выражение всеобщего и единичного. Особенное конкретно, всегда соотносится с определенной средой, временем, обстоятельствами. Если в единичном обнаруживаются черты всеобщего, мы отмечаем его типичность, а типизация есть путь к созданию образа. Фоторепортер стремится найти в самой действительности такие факты, в которых наиболее отчетливо обнаруживаются признаки всеобщего. Выхватывание же их из действительности наделяет образ качеством документальности. В фотожурналистике он обретает эстетическую значимость в связи с ярко выраженным социально-политическим содержанием.

Содержание, как уже отмечалось, на страницах газет и журналов предстает в определенной форме. Содержание предопределяет форму, в свою очередь, форма играет решающую роль в создании произведения: только благодаря ей читатель осваивает содержание.

Однако форма - понятие общее. К основным элементам формы относятся сюжет и композиция.

Сюжет непосредственно связан с темой. В фотожурналистике отмечается двоякое толкование сюжета: отображение его в отдельном фотоснимке и в развернутом показе действительности в ряде фотографий.

В первом толковании просматривается аналогия с живописью. Обычно говорят о сюжете картины. Употребления понятия «сюжет» по отношению к отдельной фотографии связано с процессом восприятия фотоснимка, с его прочтением.

В большей степени понятие «сюжет» применимо к многокадровому изобразительному ряду. Можно говорить о сюжете публикаций в жанре фоторепортажа, фотокорреспонденции, фотоочерка, фотосерии, в какой-то мере фотозарисовки. Однако и здесь следует сделать уточнение. В фотожурналистике, как и в целом в журналистике, своеобразие его состоит в том, что он «предстает не столько историей роста характера, сколько системой событий, историей развития публицистической идеи, историей постановки решения актуальной общественной проблемы».3

Практику фотожурналистики отличает широта сферы отображения. Нередко действительность как бы сама предлагает фоторепортеру сюжетное оформление материала. Он фиксирует ход действия. У читателя при знакомстве с фотопубликацией может возникать чувство непосредственного наблюдения за действительностью. Такое «присутствие» читателя на месте действия обеспечила динамичность сюжета, получившего название - событийный. Внешне он прост: фотожурналист отображает развитие действия в той последовательности, в какой оно протекало в действительности. Свою задачу фоторепортер видит в выборе моментов фиксации и определения границ отображения. Такой сюжет характерен для фоторепортажа.

В публицистике выделяют также проблемный, или лого- сюжет. Основные элементы его: ввод в проблему, ее постановка, оценка фактов, аргументация, вывод. Данный тип сюжета не предоставляется жизнью в готовом виде, его строит фотожурналист. Отмечается некоторая заданность отображения, все факты «нанизываются» на магистральную, единую в фотопубликации мысль автора. Фоторепортер отбирает такие факты, которые подчеркивают характерное в герое или проблеме. Логика их развития и предопределяет особенности сюжета. Его мы обнаруживаем в фотоочерке, фотокорреспонденции.

Композиция - другой элемент формы. Она выражает организацию, соотношение частей фотопубликации, соподчинение каждой части целому. Композицию фотопубликации неверно соотносить только со снимком. Снимок - часть произведения, его компонент. Композиция фотопубликации охватывает все ее части. Несмотря на неоднородность компонентов, в единстве они образуют целое. Значение композиции в том и заключается, что она позволяет достичь единства всех частей.

Композиция обнаруживает связь с сюжетом, хотя оба понятия характеризуют разные стороны произведения. Сюжет - его динамическая сторона, композиция - статическая. Связь же выражается в том, что композиция зависима от сюжета. О выразительном построении фотопубликации говорят тогда, когда оно соответствует сюжету, способствует его проявлению. Если рассматривать с этой точки зрения упоминавшуюся ранее фотопубликацию Д. Белякова «Большая нефть», то обнаружим, что она состоит из нескольких частей, соотносящихся друг с другом и подчиненных целому. В фотоочерке В. Семина «Чаронда во сне» построение материала привело в соответствие детали и образ.

Композиция, как видим, обнаруживает связь с элементами содержания. В построении произведения заключен момент нормативности: пропорциональность частей, соподчи- ненность частей общему и т.д. Однако из этого нельзя делать ввод о пассивности, постоянной заданности композиции. Она соотносится с творческим замыслом фотожурналиста, в ней обнаруживается единство нормативного и индивидуального. Практика отечественной фотожурналистики богата произведениями, отражающими личность фоторепортера, о чем свидетельствует появление в газетах и журналах запоминающихся фотопубликаций.

Контрольные вопросы 1.

Понятие содержания в фотожурналистике. 2.

Особенности эмпирического, эмпирико-теоретического, образного типов содержания, их соотнесенность с творческими задачами фотожурналиста. 3.

Факт как элемент содержания. 4.

Художественно-документальный образ как категория содержания. 5.

Роль сюжета и композиции в произведении.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Элементы содержания и формы:

  1. 72. Понятие и элементы формы государства
  2. § 4. Формы вины как элемента преступления
  3. 1. Содержание важнее формы.
  4. § 2. Формы и содержание преторского права
  5. § 1. Педагогическая деятельность: формы, характеристики, содержание
  6. СИМВОЛ КАК ДИАЛЕКТИКА ФОРМЫ И СОДЕРЖАНИЯ
  7. 10.3. Формы и содержание социологических публикаций и материалов в СМИ
  8. 3. Содержание и формы совместной деятельности школы и семьи
  9. Внешние элементы имиджа Одежда как важнейший элемент делового имиджа
  10. Взаимосвязь и последовательность элементов социального конфликта Цикл элементов конфликта
  11. § 3.2.2. ФОРМИРОВАНИЕ И РАЗВИТИЕ СИСТЕМЫ ПОНЯТИЙ «ХИМИЧЕСКИЙ ЭЛЕМЕНТ» В КУРСЕ ХИМИИ СРЕДНЕЙ ШКОЛЫ Значение понятия «химический элемент» в курсе химии средней школы
  12. Технофильность элементов
  13. ЭЛЕМЕНТЫ НАТУРАЛЬНОЙ ФИЛОСОФИИ
  14. ОБЩЕЕ УЧЕНИЕ ОБ ЭЛЕМЕНТАХ
  15. ПРОКЛ ЭЛЕМЕНТЫ ФИЗИКИ
  16. ФОМА АКВИНСКИЙ О СМЕШЕНИИ ЭЛЕМЕНТОВ 1.
  17. Другие элементы библиотеки
  18. Глава 5 Акцидентальные элементы сделки
  19. ГЛАВА З Элементы конституциональной антропологии
  20. § 4. Юридический состав (элементы) правонарушения