загрузка...

ФЕНОМЕН АВТОРСКОЙ ПЕСНИ В СОВРЕМЕННОЙ ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ ПОЭЗИИ

The phenomenon of art song into contemporary Far Eastern poetry The article is devoted to the analysis of the main characteristics of the Far Eastern art song, which are important for the evolution of contemporary system of genres. Their study proves to be successful and relevant only if methodology of traditional philology is enriched with the one of new theoretical studies.

Исследовать явления литературного процесса без опоры на анализ жанровой принадлежности невозможно, поскольку писатель мыслит и понимает едиными в себе комплексами - высказываниями, то есть на языке жанра. Одна из отличительных особенностей литературного процесса конца ХХ -

начала XXI веков - стремление обрести жанровые структуры, соответствующие динамическому характеру времени. Формальносодержательные эксперименты в области сложного соединения литературных норм разных исторических эпох, литературных направлений и жанров становятся определяющими для развития словесности. Внимание литературоведов все чаще обращается к исследованию сверхжанровых структур (Лейдерман Н. Л., Спивак Р. С., Бурлина Е. А, Полубнова Ю. С.).

А. В.Кулагин, Вл. И.Новиков, И. Б Ничипоров к наджанровым поэтическим явлениям относят и авторскую песню.

Серьезное теоретическое обоснование получила и синтетическая природа авторской песни. В.А.Зайцевым было предложено емкое обобщение многих наблюдений над эстетической спецификой бардовской поэзии, являющей «взаимодействие, синтез разных видов искусств на основе словесного искусства, поэзии» [1; 77]. Как и другие наджанровые образования, авторская песня преодолевает литературно-формальные и родовые привязанности традиционного жанра. На наш взгляд, наиболее точно определение авторской песни предложено в монографии И. А. Соколовой: «Авторская песня. - это тип песни, который сформировался в среде интеллигенции в годы так называемой оттепели и отчетливо противопоставил себя песням других типов. В этом виде творчества один человек сочетает в себе (как правило) автора мелодии, автора стихов, исполнителя и аккомпаниатора. Доминантой при этом является стихотворный текст, ему подчинены и музыкальная сторона, и манера исполнения. В качестве дополнительных значимых характеристик выступают такие, как личностное начало, собственная оригинальная традиция, эстетика, стилистика, поэтика авторской песни» [3; 52].

Дискуссионным в плане общей научной идентификации авторской песни остается и вопрос о границах существования и развития этого явления в литературе. Существуют суждения о естественном самозавершении этого феномена в середине - конце 1980-х гг. (А. Е. Крылов и др.). С другой стороны, представляются продуктивными исследовательские интенции все же обозначить изменившиеся эстетические параметры «новой» бардовской поэзии, способной и в современных социокультурных условиях продолжать и трансформировать классические традиции авторской песни, которая «все более заметно переходит в ситуации «нарастающей социальной неоднородности российского общества» в разряд «элитарного» искусства, востребованного прежде всего в среде интеллигенции» [2; 25].

Так, феномен авторской песни сохраняет заметное присутствие в сегодняшнем поэтическом пространстве Дальнего Востока. Фестивали бардовской песни, клубы, бард-кафе, авторская песня как направление в дополнительном образовании детей; постоянно появляющиеся новые имена молодых бардов - все эти факты свидетельствуют о подлинном расцвете этого вида словесности, о полноценной сформированности «бардовского движения» как литературного течения.

Обозначим ряд специфических черт поэтики и языка авторской песни, порожденных не только неповторимой творческой индивидуальностью художника, но и типологическими особенностями бытования и адресации этой поэзии. Истоки авторской песни многие исследователи находят в русском фольклоре, а также в городском романсе, лирической, блатной, мещанской, студенческой и военной песне ХХ века.

Основой для творчества многих поэтов-бардов становится классическая русская поэзия. Эта связь прослеживается как в мотивно-тематических пересечениях и заимствованиях, так и в жанровых разновидностях авторской песни: романс, баллада, лирическая песня, разнообразные нелитературные жанры («Танго» М. Самаркиной, «Баллада о 1945 годе», «Ольхонский романс» А. Земскова, «Декабрьский вальс», «Танго про это» В. Лихота, «Городской романс №2»

А. Коротченко, «Геологоразведочный марш» С. Паламаря и другие). Аллюзии и реминисценции, цитаты из русской поэзии, а также прямое упоминание имен русских поэтов - значимая составляющая в творчестве авторов-исполнителей («Стансы к Марине Цветаевой», «Баллада о Владимире Высоцком», «Реквием Серебряному веку», «Фантасмагория для Б. Г.» А. Земскова, «Я Вам не снюсь, и слава Богу» О. Левковской и другие).

От профессиональной поэзии текст авторской песни отличается особой мелодичностью, а также некоторой упрощенностью языка, даже некоторой «приземленностью». Для него также во многом характерны элементы бытовой тематики, тематика повседневности, повседневного окружения человека.

Отметим также, что важнейшим содержательным компонентом авторской песни является само общение, которое представлено в текстах широко и разнообразно. Авторская песня изображает само общение, диалог («Играйте, безбожно играйте», «Я с Вами пью на брудершафт» О. Левковской, «Зайди, усталый трубадур» М. Самаркиной, «Диалог с участием третьего лица» С. Паламаря и другие). В текстах современных дальневосточных авторов часто используются глаголы в побудительном наклонении, которые призывают слушателя-собеседника к осуществлению неких дружеских совместных действий: давай, начнем, нальем, споем, спой, поднимем, посидим, возьмемся и мн. др., что также является важным языковым приемом создания диалогизма.

Еще одна жанровая разновидность находит воплощение в современной авторской песне - это так называемые «песни-настроения», «песни-шутки», выделяемые по типу специфической авторской эмоциональности. Сатирическое изображение горькой действительности в сочетании с композицией бытового разговора усиливает экспрессию подачи смысла («Песня про танкиста», «Монолог миссионера» А. Земскова, «Флибустьер-элегия» Ю. Завражного, «Корякский вестрен» К. Ситникова). Травестийное обыгрывание стилистических клише различных жанров создает комический эффект и в то же время представляет народную точку зрения на идеологические стереотипы официальной стороны жизни.

В литературоведческой науке накоплен серьезный опыт в изучении авторской песни. Особенно значимо обоснование ее восприятия именно как наджанрового поэтического явления. Однако построение концептуальной модели современной литературы невозможно без учета и «периферийных» культурных тенденций. Обозначение тематического, жанрово-стилевого своеобразия, типологического и генетического родства дальневосточной поэзии с русской классикой способствует, прежде всего, определению места дальневосточной провинциальной литературы в отечественном литературном процессе.

Примечания 1.

Зайцев В. А. Авторская песня: ее восприятие и перспективы изучения на современном этапе/ А. В. Зайцев // Филологические науки. 2005. - №2. -

С. 70-81. 2.

Ничипоров И. Б. Авторская песня 1950-1970-х гг. в русской поэтической традиции: творческие индивидуальности, жанрово-стилевые поиски, литературные связи. Дисс... д. филол. н. / И. Б. Ничипоров // Екатеринбург, 2008.

- 411 с. 3.

Соколова И. А. Авторская песня: от фольклора к поэзии. М., ГКЦМ

В. С. Высоцкого, 2002. - 292 с.

Е. О. Кириллова

Дальневосточный федеральный университет, г. Владивосток, РФ

<< | >>
Источник: Якимова С.И.. Литература и журналистика стран Азиатско-Тихоокеанского региона в межкультурной коммуникации XX - XXI вв. 2011

Еще по теме ФЕНОМЕН АВТОРСКОЙ ПЕСНИ В СОВРЕМЕННОЙ ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ ПОЭЗИИ:

  1. СОНЕТ В ПОЭЗИИ ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ ЭМИГРАЦИИ СКВОЗЬ ПРИЗМУ ЛИТЕРАТУРНЫХ ТРАДИЦИЙ *
  2. ЗАБЫТЫЕ ИМЕНА ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ ПОЭЗИИ. ЯСНЫЕ ПИСЬМЕНА ЖИЗНИ ПОЭТА БОРИСА БУТКЕВИЧА
  3. Глава 1 Феномен Востока: история изучения и современные проблемы
  4. ФЕНОМЕН СОЦИАЛЬНОГО УПРАВЛЕНИЯ В СОВРЕМЕННОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФИЛОСОФИИ В.С. Голубев
  5. Героические песни
  6. Обратись к поэзии
  7. глава восьмая О ПРОИСХОЖДЕНИИ поэзии
  8. 1.11 ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЙОН
  9. 5. Философские аспекты поэзии Мухаммадьяра.
  10. МНОГООБРАЗИЕ СВОБОДЫ В ПОЭЗИИ ПУШКИНА
  11. Глава 24 Дальневосточный район
  12. Этнопсихоаналитические исследования греческой трагедии и поэзии
  13. 13.2.11. Дальневосточный экономический район
  14. ДЕТСКАЯ ПЕРИОДИКА ДАЛЬНЕВОСТОЧНОЙ ЭМИГРАЦИИ: ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ СОДЕРЖАНИЯ 1
  15. ЛИТЕРАТУРА И ЖУРНАЛИСТИКА ДАЛЬНЕВОСТОЧНОГО ЗАРУБЕЖЬЯ В МЕЖКУЛЬТУРНОЙ КОММУНИКАЦИИ РОССИИ И КИТАЯ
  16. § 3. Субъекты авторского права *1
  17. ОТРАЖЕНИЕ МЕЖКУЛЬТУРНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРОСТРАНСТВЕ ЛИТЕРАТУРЫ ДАЛЬНЕВОСТОЧНОГО РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ (НА МАТЕРИАЛЕ СБОРНИКА А. ХЕЙДОКА «ЗВЁЗДЫ МАНЬЧЖУРИИ»)
  18. Глава X АВТОРСКОЕ ПРАВО
  19. § 2. Объекты авторского права