Жанровые особенности фотокорреспонденции

Путь развития фотокорреспонденции приводит нас к пониманию того, как фоторепортеры учились давать читателю информацию, существенно отличающуюся от информации в фотозаметке, фоторепортаже, фотозарисовке. В перечисленных жанрах она лишь в немногих случаях обнаруживает тенденцию к интерпретации, в то время как в фотокорреспонденции - это постоянный признак.

Аналитическое начало в фотокорреспонденции содержит в себе не только текстовой, но и фотографический компонент. Монтажный прием сопоставления, «столкновения» изображений, привнесенный в фотографический ряд, выявил способность создавать «взрывной» эффект. «Столкнув» два снимка, каждый из которых в отдельности «пассивен», фотожурналист «оживил» их: выявил их противоречивость, сделал «подвижными», раскрывающими сущность отображаемого. Такой эффект обнаруживает фотокорреспонденция Ю. Инякина «Отравили люди озеро» («Известия», 18 сентября 1990.) в противопоставлении двух видов: прекрасного и безобразного, творений природы и человеческих рук, устроивших склад минеральных удобрений вблизи водоема. (рис. 16)

Прием монтажа позволил расширить информацию об общественной жизни, поскольку «логика монтажа не только отражает объективные связи явлений, но и субъективное отношение автора к ним».15 Фотокорреспонденция приобрела аналитические качества: сопоставление снимков в одном ряду рождает мысль (идею), не заключающуюся в каждой отдельной фотографии, но являющуюся движущим моментом в публикации. Вот почему можно говорить о публицистической силе таких фоторабот.

Рис. 16. Прием противопоставления фактов.

Анализ действительности часто содержит и текстовая часть фотокорреспонденции. В отличие от фотографического ряда в текстовом сопровождении он принимает открытую форму, воспринимается читателем как размышление, умозаключение над фактами, отображенными в снимках. При этом авторские суждения носят четко выраженную направленность.

Таким образом, одна из особенностей фотокорреспонденции заключается в том, что она не столько сообщает о фактах общественной жизни, сколько их осмысливает, обобщает. Аналитичность - постоянное качество публикаций этого жанра. По сравнению с информационными жанрами, глубина раскрытия реалий жизни значительно возрастает.

Прояснив интерпретирующий характер отображения в фотокорреспонденции, уточним «участок» действительности, который она раскрывает. Если фотозаметка констатирует факт (скажем, достижение на производстве), фоторепортаж отображает событие (процесс трудового достижения), то фотокорреспонденция осмысливает результаты труда, соотнося их с требованиями дня. Конечно, и в данном случае человек не выпадает из поля зрения, но интерес к нему проявляется не как к личности, а как к носителю тех или иных действий. Таким образом, обнаруживается гносеологическая избирательность жанров.

Назначение фотокорреспонденции - раскрытие накопленного опыта в различных сферах социальной практики.

Он представлен в фактах. Но предназначение фотокорреспонденции не в том, чтобы констатировать, т.е. описывать и сообщать читателю поучительные факты (это задача информационных жанров), а в том, чтобы показывать их взаимосвязь, взаимозависимость. Содержание фотокорреспонденции, таким образом, составляет не верхний пласт действительности, а внутренний.

Будучи эмпирической основой фотокорреспонденции, факты характеризуют своеобразие жанра. Они познавательны сами по себе, но в то же время их основная роль - служить средством аргументации идеи. В структуре фотокорреспонденции факты, во-первых, определяют границы отображаемой действительности, во-вторых, детализируют тему, в-третьих, называют «адрес» положительного опыта, а если речь идет о негативных моментах, указывают «узкий участок», который следует исправить, ликвидировать.

Разработка темы требует систематизации фактического материала. Без этого невозможен анализ действительности, не прочитывается авторская идея, теряется доказательность вывода. В фотокорреспонденции лишь тогда обеспечивается аргументированность выводов, когда факты рассматриваются фотожурналистом как части целого, в их связи друг с другом. Они определяют масштаб обобщений, выводов, поскольку последние обусловливаются широтой фактического материала.

Реализуя творческие замыслы, фотожурналисты выработали некоторые приемы построения фотокорреспонденций. Нередко изобразительный ряд строится на сопоставлении снимков для обнаружения сходства отображаемых фактов. Используется и другой прием - противопоставление снимков. Его мы обнаружили в упоминавшейся ранее фотокорреспондении Ю. Инякина «Отравили люди озеро». Этот прием применяется для выявления противоречий, царящих в жизни. В некоторых случаях, прежде всего в многокадровых фотокорреспонденциях, вводится формальная деталь, присутствие которой в каждой части изобразительного ряда рассматривается как прием, связывающий весь фактический материал. Эта деталь обретает значение лейтмотива. Фотожурналисты могут находить и другие приемы. Наконец, в систематизации фактов также обретают значимость временная и пространственная координаты.

Тематика фотокорреспонденций разнообразна, отражает вопросы как внутренней, так и международной жизни. При этом она должна быть актуальна. Публикации данного жанра, касаясь различных сфер социальной практики, раскрывают тенденции их развития.

Характер задач, решаемых фотокорреспонденцией, а также особенности отображения действительности определили ее место в системе жанров фотожурналистики. Не ограничиваясь констатацией фактов, она на их основе раскрывает различные стороны общественной жизни, разрабатывает злободневную социально-политическую тематику. Фотокорреспонденция открывает группу публицистических жанров фотожурналистики.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Жанровые особенности фотокорреспонденции:

  1. Жанровые особенности фотомонтажа
  2. Жанровые особенности фотозарисовки
  3. 10. 3 Стилевые и жанровые особенности искусства XVII – XVIII веков
  4. ФОТОКОРРЕСПОНДЕНЦИЯ
  5. Разновидности фотокорреспонденций
  6. Глава 2. ЖАНРОВАЯ СТРУКТУРА ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ
  7. ПРИРОДА ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ТВОРЧЕСТВА
  8. Что значит «смешение жанров»?
  9. Глава 4 Жанровая палитра современной журналистики
  10. Типологические признаки и виды жанров
  11. 4 . 3. Общая характеристика аналитических жанров журналистики
  12. 4 . 4 . Общая характеристика художественно-публицистических жанров
  13. 4 . 1. Общая характеристика жанров газетной публицистики
  14. Жанровые границы и творческие возможности
  15. 2.1. Общая характеристика информационных жанров
  16. ПРИЧИНЫ РОЖДЕНИЯ ЖАНРОВ В ЖУРНАЛИСТИКЕ
  17. 4.1.1. Основные подходы в классификации жанров журналистики