Жанровые особенности фотомонтажа

Будучи формой отображения действительности, фотомонтаж представляет собой совмещение в изобразительном поле фотографий или их фрагментов, изображение на которых характеризуется временной и пространственной отдаленностью. Синтез разновременных фотоизображений выступает, таким образом, отличительным признаком данного жанра. Поскольку основу его составляет перевоплощение отображенного материала, который зачастую знаком читателю, уже «прочитан» им и, следовательно, не содержит элемента новизны, столь важного в публикациях других жанров, возникает вопрос: правомерно ли включение фотомонтажа в жанровый ряд фотожурналистики? Ответ на такой вопрос может быть только положительный. Место фотомонтажа в жанровом ряду фотожурналистики закреплено его способностью выполнять публицистические задачи, прежде всего, интерпретировать действительность.

Фотомонтаж имеет отличительные черты от других жанров фотожурналистики. Одна из наиболее очевидных состоит в том, что в нем допускается вымысел: соединение в изобразительном поле разновременных отпечатков действительности. Вместе с тем мы признаем бесспорным тот факт, что фотомонтаж способен правдиво отображать явления современной жизни. Более того, представляется допустимой мысль о документальности фотомонтажа. Как сочетать эти на первый взгляд противоречивые утверждения?

Противоречие здесь лишь кажущееся. Произведениям данного жанра свойственна документальность в широком понимании - как достоверность, выражающая социальноисторическую подлинность отображенного. Как заметил известный публицист В. Орлов: «Современный фотомонтаж - это поле самой дерзкой изобретательной метафорики, фантастической, но точной, как формулы реальной действи- тельности».36

Совершенно очевидно, что документальность отображения в фотомонтаже предстает не во внешнем соответствии реальностям, а в сущностном. Само же изображение условно. В этой условности А. Житомирский видит силу фотомонтажа. В данном жанре значима не конкретность фотодокумента, а выразительность детали, которая служит материалом для создания образа.

Фотомонтаж не допускает прямой иллюстративности. Причем это относится не только к тексту, но и к фотоработам, в которых используются средства метафоры, гиперболы, символики и т.д. Перемена характера иллюстративности связана с тем, что публицист стремится обнажить важные стороны действительности, которые прикрыты внешними, несущественными деталями.

Иное отношение фотомонтажа и к фактору новизны снимка. Для фотомонтажа значима новизна не столько запечатленного объекта, сколько взгляда на данный объект. «Здесь специфика обнаруживает себя прежде всего в тенденции предварительной консервации документа, в накоплении материала, а в дальнейшем - переосмыслении его».37 Перекройка старых снимков позволяет извлечь из них новое содержание.

Работам данного жанра характерен лаконизм отображения. Фотопублицист намеренно «сгущает краски», убирает из кадра все лишнее, что мешает созданию образа и прочтению авторской мысли. Вместе с тем лаконизма трудно достичь, если фотомонтаж создается без четкой мысли, положенной в его основу.

Фотомонтаж - жанр, усиливающий аналитическое начало в фотожурналистике. Автор начинает работу над будущим произведением с уяснения политической сущности материала, в противном случае его подстерегает опасность впасть в формализм, эстетство. В этом жанре интерпретация действительности менее зависима от слова. Хотя и здесь слово вовсе не теряет своего значения. Оно даже может стать элементом изображения.

Однако фотомонтажист в большей мере полагается на выразительные средства фотографии. В данном жанре они значительно расширены. Фотопублицист в своей композиции может «столкнуть» прошлое и сегодняшний день и тем самым высветить сущность перемен. Одновременно автор получает больше возможностей для самовыражения. Преодолев прямую иллюстративность, фотомонтаж предоставляет фотопублицисту богатый выбор средств для решения творческой задачи.

В периодической печати можно встретить фотокомпозиции с обозначением «коллаж».

Обычно эти фотопубликации, являющиеся откликом на актуальные моменты действительности, носят прямой иллюстративный характер. Но среди них можно обнаружить фотоработы с авторским самовыражением, яркой мыслью, образностью, т.е. содержательно емкие и впечатляющие, что отличает фотомонтаж как жанр. Такие фотоработы зачастую создает А. Дорофеев и публикует в газете «Аргументы и факты».

А. Житомирский назвал хороший фотомонтаж изобретением. В лучших образцах он сближается с искусством. Но полем действия фотомонтажа была и остается фотопублицистика. Он заостряет внимание масс на злободневных вопросах современности.

Итак, фотомонтаж как жанр представляет собой синтез фотоизображений, раскрывающих злободневные моменты действительности. Публикации данного жанра отчетливо разделяются на две разновидности: героико-патриотические и сатирические. Такое разграничение отражает практику фотомонтажа.

Одна часть работ славит созидательный труд, стремление людей к миру, дружбе и сотрудничеству, другая - обличает мракобесие, угнетение человека, притязания на господство (как в работе А. Дорофеева «Мировой шериф» (рис. 24) в «Аргументах и фактах». 1999. № 16), иные негативные явления.

Б езусловно, фотомонтаж может касаться и другой тематики, решая ее даже в юмористическом ключе, но именно в отражении названных сфер он наиболее полно раскрыл свои публицистические возможности.

Для показа тех или иных сторон действительности он нашел выразительную палитру, не использующуюся или слабо использующуюся в других жанрах. Язык фотомонтажа оживили различные тропы и фигуры: метафора, гипербола, инверсия, смещение масштабов, повтор, обратная перспектива и др.

Каждая разновидность жанра отличается преимущественным употреблением тех или иных выразительных средств. Для отображения героико-патриотической тематики, например, широко используется метафора, что можно объяснить желанием опоэтизировать лучшие человеческие устремления и достижения.

В сатирических же работах привычным, нередко, необходимым явлением становятся различные иносказания, превращения отображаемых объектов. Фотопублицист прибегает к таким средствам, когда ставит целью разоблачить двуличие политиков, военных, идеологов, раскрыть негативные моменты в общественной жизни. Например, вот как раскрывает свой замысел в сатирическом фотомонтаже «Двуликий мистер Ачесон» А. Житомирский: «Пиджак, рубашка, галстук, рука, лицо - все принадлежит одной фотографии Ачесона. Лицо я превратил в маску, которую дал ему же в руки, словно он ее только что снял. Маска расплывается в сладковато-ханжеской улыбке. Гиена, которая скрывалась под этой маской (морда ее вмонтирована на место головы Ачесона. - Н.В.), репродуцирована из книги и чуть дорисована».38

Конечно, творческая практика не ограничивается только таким решением темы. Автор может придать сатирическое звучание изображению, не преображая фотодокумента, а лишь воспроизведя его, скажем, в соответствующем масштабе. Этот прием может быть использован и в другой разновидности фотомонтажа. Так А. Дорофеев масштабом изображения футболистов подчеркнул на странице «Аргументов и фактов» (2008. № 26) превосходство в мастерстве игроков российской сборной (рис. 25).

Рис. 25. Фотомонтаж героико-патриотический.

Искусство фотомонтажа - это искусство призыва и разоблачения. Оно выдвинуто на передний край современной общественной жизни, где идет борьба добра со злом, где сталкиваются силы реакции и прогресса. Контрольные вопросы 1.

Отличие фотомонтажа от других жанров. 2.

Предпосылки выделения и становления жанра. 3.

Характер отображения в фотомонтаже. 4.

Разновидности фотомонтажа.

Задание

Подготовьте фотомонтаж, применяя технологию и выразительную палитру жанра

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Жанровые особенности фотомонтажа:

  1. Жанровые особенности фотокорреспонденции
  2. Жанровые особенности фотозарисовки
  3. 10. 3 Стилевые и жанровые особенности искусства XVII – XVIII веков
  4. ФОТОМОНТАЖ
  5. Из истории фотомонтажа
  6. Глава 2. ЖАНРОВАЯ СТРУКТУРА ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ
  7. ПРИРОДА ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ТВОРЧЕСТВА
  8. Что значит «смешение жанров»?
  9. Глава 4 Жанровая палитра современной журналистики
  10. Типологические признаки и виды жанров
  11. 4 . 3. Общая характеристика аналитических жанров журналистики
  12. 4 . 4 . Общая характеристика художественно-публицистических жанров
  13. 4 . 1. Общая характеристика жанров газетной публицистики
  14. Жанровые границы и творческие возможности
  15. 2.1. Общая характеристика информационных жанров