Назначение и особенности жанра

Известный фотожурналист Вс. Тарасевич, рассказывая о замысле своего фотоочерка «Край земли» (Советское фото. 1970. № 9), в котором показал человека в его единстве с природой, подчеркнул: «Нет, просто репортаж тут уже не годится. Набор фактов, даже самых ярких, не передает увиденного и пережитого. Нужно осмысление. Нужно обобщение».19

В чем выражается особенность жанра фотоочерка?

Если проследить, что же фиксирует объектив очеркиста, то можно не обнаружить различий между данным жанром и, скажем, фотозаметкой, фоторепортажем. Во всех случаях мы увидим снимки человека, его действий, состояний, творений и т.д. Но это внешнее сходство, на уровне фактографии. К примеру, один тот же рабочий, достигший высоких результатов в труде, может стать героем и фотозаметки, и фотоочерка. Но если фотожурналиста, готовящего фотозаметку, привлечет конкретность факта, то очеркист постарается обобщить его. При этом, конечно, обобщающее начало в фотоочерке не заглушает индивидуальных черт человека, но раскрывает явление.

Объект отображения фотоочерка - это явления современной общественной жизни. Еще в 70-е годы прошлого столетия фотожурналист Л. Портер отмечал: «Ясно одно: фотоочерк - это материал, в котором человек от события идет к явлению, от частности - к обобщению».20 К такому же выводу приходит и Н. Еремченко: «В фотоочерке всегда должно вестись исследование явления действительности».21 Причем раскрывается оно через поступки, отношения, устремления человека. Поэтому фотоочерк часто предстает как форма повествования о судьбе человека.

С гносеологической избирательностью жанра связан принцип построения изобразительного ряда. Здесь различие наглядно проступает в сравнении с таким жанром, как фоторепортаж. В последнем изобразительный ряд произведения, как правило, повторяет ход развития отображаемого события. Такая заданность построения фоторепортажа в некоторой мере ограничивает возможности самовыражения автора, интерпретации отображаемой действительности средствами междукадрового монтажа. В фотоочерке это ограничение снимается. Хотя и в данном случае фиксируется реальность, но фотожурналист здесь не стремится достичь внешнего соответствия отражаемой действительности. Как верно заметил фотожурналист Б. Фаин, «фотоочерк складывается из фрагментов собственного видения жизни - и в целом, и в частностях».22

Хорошо иллюстрирует эти слова упомянутый ранее фотоочерк Вс. Тарасевича «Край земли». Снимки в нем выстроены по логике публицистического произведения. Предоставим вновь слово автору: «В «Крае земли» я стремился к осмыслению таких понятий, как «природа» и «человек». И этой цели подчинил «раскладку» серии. Горизонтальная линия - попарно шесть фотографий - показывают конкретных людей в разных эпизодах, в жизненных ситуациях. Это - «бытовой», сюжетно-информативный ряд. Вертикальный ряд (пять фотографий) - обобщение. Верхний снимок - старик-ненец на берегу озера, немного сгорбленный и очень маленький перед бесконечной тундрой - в моем представлении олицетворяет Человека на Земле. Затем - мир Севера, загадочный и необозримый («белая ночь», «туман, оленья упряжка»). Далее две фотографии (они же «работают» и в горизонтальном «бытовом» ряду): отец с ребенком, собака; предпоследняя - ребенок в люльке. Отдельно взятая эта фотография малоинтересна. Но за ней следует темный пейзаж, снятый через блистер вертолета. Немного загадочный, немного таинственный, опять-таки взятый отдельно, возможно, непонятный. Но открытые глаза ребенка перед этим «земным космосом» обретают определенное значение. Для меня тут - весь круговорот жизни. И, если хотите, - вся философия. И слабость человека, и сила. И сложность природы, и ее непознанность».23 Таким образом, построение фотоочерка, как подчеркивает сам автор, определено стремлением не только оригинально подать тему, но и доходчиво донести до читателя мысль фотожурналиста.

Этот пример показывает подход современного фотожурналиста к отображению действительности, реализации замысла.

Фотоочерк не укладывается ни в одну из предлагавшихся в 30-е годы прошлого столетия схем построения произведений данного жанра. Современный фотоочерк строится по одному принципу - развития авторской мысли. От внешней стороны явления к его сущности фотожурналист каждый раз идет непроторенной дорогой. Если, конечно, реализует замысел творчески, если стремится создать фотоочерк оригинальный по исполнению, запоминающийся читателем.

Принцип построения изобразительного ряда отражен также в соотношении фабулы и сюжета. Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершен. Но в отличие от фоторепортажа, он, как правило, как бы отдален от непосредственной действительности, существует некоторый зазор между фабулой и сюжетом, суть которого в авторском видении мира. Иными словами, построение изобразительного ряда фотоочерка контролируется «реальной фабулой», но не диктуется ею. Сюжет представляет собой развитие публицистической идеи, жизненный материал помогает ее усвоить. Ослабевает зависимость построения изобразительного ряда от пространственной и временной координат. Получая творческую свободу, очеркист руководствуется лишь потребностью правдивого отображения явлений действительности.

Сюжетная завершенность фотоочерка свидетельствует о том, что в нем находит завершение образ героя или авторская идея, но вовсе не исчерпывается тема. Фотожурналист может неоднократно обращаться к той же теме и всякий раз отображать ее по-новому, находя новое содержание. Многое здесь зависит и от средств, которые он привлекает для выражения публицистической идеи. В частности, прибегает ли к образному решению или использует и понятийный язык.

Во многих случаях фотоочерк тяготеет к образному отображению действительности. Данный факт некоторые исследователи выделяют как отличительный. Такую точку зрения высказала Л. Дыко: «Прежде всего различие между фотоочерком и репортажем состоит в том, что очерку присущ образный строй».24

Но абсолютизировать образность - значит сужать очерковое пространство. Можно назвать два момента, которые не позволяют этого сделать.

Во-первых, фоторепортаж также может содержать элементы образности. Это было отмечено нами в фоторепортаже В. Чейшвили «Скорая уходит в небо».

Во-вторых, практика иллюстрирования периодической печати дает примеры, свидетельствующие, что фотоочерк, являющийся публицистическим жанром, не всегда полностью опирается на образное решение темы. В этом находит подтверждение мысль о том, что «факт в публицистике может быть освоен преимущественно или научными, или художественными методами».25

Следовательно, в каждом конкретном случае очеркист решает, какой язык - образный или понятийный - в большей мере соответствует замыслу. Здесь можно провести аналогию с документальным кино, где «кинодокументалист может поставить задачу размышлять понятийно, рационально, а отнюдь не обязательно образно, эмоционально».26

Безусловно, образность присуща фотоочерку. Но не следует абсолютизировать этот признак, выдвигать в качестве единственного, определяющего специфику жанра. Чаще всего образность в нем дополняется понятийными элементами, причем как в снимках, так и в тексте.

Итак, фотоочерк предстает в многообразии построений изобразительного ряда, может использовать наряду с образным и понятийный язык фотоснимка и слова, но назначение жанра - осмысление явлений общественной жизни. Данный жанр расширяет возможности фотожурналистки в раскрытии реалий сегодняшнего дня.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Назначение и особенности жанра:

  1. Назначение и особенности жанра
  2. Особенности и назначение жанра
  3. Особенности функционирования жанра интервью
  4. Цели, задачи, особенности функционирования жанра интервью в средствах массовой информации
  5. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРА ДНЕВНИКА И ЗАПИСНЫХ КНИЖЕК ВС.Н. ИВАНОВА ХАБАРОВСКОГО ПЕРИОДА
  6. § 4. Особенности назначения наказания несовершеннолетним
  7. ЛЕКСИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ АНГЛОЯЗЫЧНОЙ ПРЕССЫ (НА ПРИМЕРЕ ЖАНРА ПОЛИТИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА) Н.В. Буренина, Е.Е. Погодина Мордовский государственный университет
  8. Глава 6 ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛОВ ПРИ НАЗНАЧЕНИИ СУДЕБНОПОЧЕРКОВЕДЧЕСКОЙ ДИАГНОСТИЧЕСКОЙ ЭКСПЕРТИЗЫ И ОСОБЕННОСТИ ОЦЕНКИ ЗАКЛЮЧЕНИЯ ЭКСПЕРТА- ПОЧЕРКОВЕДА, РЕШАЮЩЕГО ДИАГНОСТИЧЕСКИЕ ЗАДАЧИ
  9. § 6. Назначение наказания при вердикте присяжных заседателей о снисхождении. Назначение наказания за неоконченное преступление, совершенное в соучастии и при рецидиве преступлений
  10. Истоки жанра
  11. Развитие жанра
  12. Что влияет на выбор жанра?
  13. Развитие жанра
  14. Развитие жанра
  15. Развитие жанра
  16. 4. 4 . 1. Обозрение: специфика жанра
  17. ПОДМЕНА ЖАНРА
  18. 4.4. 2. Современный очерк: проблемы жанра