ПОРТРЕТНЫЕ ФОТОИЗОБРАЖЕНИЯ

В современной периодической печати портретные фотоизображения - едва ли не самые распространенные публикации. Обычно их называют фотопортретами. Здесь нужно заострить внимание на двух моментах: на самом понятии «фотопортрет» и на функциональном различии таких фотопубликации.

Фотопортет - жанр искусства, такого его вида как художественная фотография. Сам термин «портрет» фотографы «позаимствовали» у живописцев, открывших эту форму отображения значительно раньше. Назначение портрета - раскрытие человеческого характера, того внутреннего мира, который составляет сущность данного человека, иными словами, создание его образа. Право прибавить к понятию «портрет» приставку «фото» фотомастера отстаивали многие десятилетия, сперва в павильонной съемке, затем в репортажной. Спор разрешен практикой: художественные достоинства фотографических отображений человека обнаруживаются и признаются в снимках многих авторов.

Включив в поле зрения объектива человека, фотограф расширил диапазон творческого поиска, «чистая», безлич- ностная, документалистика уступает место художественному способу освоения действительности. А фотохудожник мыслит и творит в эстетических категориях, поскольку в искусстве сущность реалий мира может раскрываться только через эстетическую характеристику. Можно сказать, художественное и эстетическое воспринимаются как синонимы. «Время уточнило критерий эстетических оценок портретного снимка. Мерилом его художественности является сочетание психологической глубины образа с высоким качеством технического исполнения».39

Эти качества можно обнаружить в фотопубликациях периодической печати, что дает основание отнести их к жанру «фотопортрета». В фотоработе Н. Гынгазова «Годы мои, годы» (рис. 26), напечатанной в газете «Правда» 6 сентября 1989 года, световая акцентировка на убеленной седине лишь «оттеняет» напряжение во взгляде много познавшего на своем веку человека. Не случайно центр кадра заняли глаза старика, они в первую очередь привлекают внимание зрителя, в них он словно читает прожитое за долгие годы. В той же «Правде» 31 августа 2007 года опубликован фотопортрет крестьянки, созданный П. Кривцовым (рис. 27). В данном случае автор откровенно использует постановку кадра, но делает

# Годы мои, годы.

Рис. 26. Фотопортрет. Рис. 27. Фотопортрет.

это тактично, выделяет много потрудившиеся руки, сам образ рисует земным. Снимок «живет» еще и потому, что фотомастер сумел передать теплоту своего взгляда на героя.

Конкретные примеры - это частное решение творческого замысла. Но важно уяснить общие моменты, основы художественности. Последнее не сводится к набору каких-то внешних характеристик. Вот как трактует его выдающийся мыслитель И. А. Ильин в работе «Основы художества. О совершенном в искусстве»: «Художественность есть симво- лически-органическое единство в произведении искусства, идущее от его самого глубокого слоя, от его главно-сказуемого, которое может быть названо художественным предметом».40 Художественный же предмет не что иное, как духовное содержание, которое автор обнаруживает в реалиях мира и стремится выразить и донести до зрителя или читателя. Детализирует исследователь и «технологию» создания произведений искусства: «Творящий художник имеет дело обычно с тремя слоями искусства, из коих третий, самый глубокий и таинственный, духовно-предметный, призван к власти и над другими слоями, и над душой самого художника. Для того чтобы создать художественное произведение, творящий автор должен всецело подчиняться этой власти и через это подчинить ей первые два слоя».41 Под первым слоем понимается «чувственная материя», например, в живописи и фотографии - цвет, рисунок и другой строительный материал эстетического образа, сам же образ (второй слой) является знаком художественного предмета, его выразителем, носителем.

И. А. Ильин приводит нас к пониманию художественности как «живого строя» в произведении. Фотопортрету как жанру искусства должен быть свойствен такой способ бытия. Художественные фотопубликации могут составлять часть иллюстративного материала в прессе. Повод их появления может быть разным. Многие издания объявляют различные фотоконкурсы, в которых участвуют и фотопортреты и затем печатают их на страницах. Газета или журнал могут рассказать о творчестве фотомастера, также поместив его работы. И, конечно, фоторепортер может создать произведение искусства.

Однако художественный фотопортрет не занимает заметного места в прессе. Периодическая печать - площадка, на которой изредка появляются художественные произведения, но не почва, на которой они произрастают. И проблема не столько в мастерстве фоторепортеров, а в сути художественной коммуникации. Как отмечает искусствовед В. М. Розин: «.художественная коммуникация решает специфические задачи: вводит в реальность, отличающуюся от обычной действительности, реальность, которая обеспечивает художественную рефлексию, погружение в мир идеального».42 Периодическая печать - это сфера нехудожественной коммуникации, в которой главенствует прагматическая, информационная направленность. Таким образом, проясняется основная причина, почему страницы прессы не становятся полем художественных достижений в фотографии. В периодической печати фотопортрет - лишь одна из разновидностей снимков человека, и ей предписано выполнять, прежде всего, эстетическую функцию.

Другая разновидность портретных фотоизображений показывает человека в какой-либо ситуации, обычно актуальной. Как правило, она имеет отчетливо выраженную социально-политическую функциональную направленность. Большинство таких снимков дополняет текстовые материалы, т.е. служит иллюстрацией, но могут размещаться и автономно, как самостоятельные фотопубликации. В массе своей эти снимки представляют собой нечто приближенное к портрету, т.е. имеют с ним чисто внешнее сходство, поскольку внутренний мир человека они, как правило, не раскрывают. Так,например, фотопубликация В. Бурнышева «Трудовые университеты Натальи Дудиной» в газете «Советская

Россия» 27 апреля 1988 года представляет собой фотозаметку о производственных достижениях героини (рис. 28). В отображении превалирует факт, автор не ставил цель - создать, скажем, образ современника. Социальнополитический аспект факта обозначен, фоторепортер выполнил задание редакции.

Рис. 28. Портретное фотоизображение. Можно привести примеры и

из сегодняшней практики, которые лишь будут подтверждать закономерность подобных фотоизображений в прессе. «Независимая газета» 3 октября 2011 года публикует портретное фотоизображение А. Кудрина, поводом для его размещения на полосе послужила отставка с поста министра (рис. 29). Периодическое издание также дает факту социально-политическую трактовку. Читатель ежедневно видит на страницах прессы портретные фотоизображения людей, причастных к решению политических, экономических, социальных и других жизненно важных вопросов. Именно решение этих вопросов и служит поводом для публикации их снимков, но на первый план здесь опять же выступает факт, а не образ.

Внешнее подобие художественному портрету данные фотопубликации обретают, поскольку фоторепортеры создают снимки для газет и журналов, руководствуясь закона ми воплощения образа.

Однако, как показывает практика, делают это избирательно: если закон образной узнаваемости прослеживается фактически в каждом портретном фотоизображении на страницах прессы, то многие другие обнаруживаю себя слабо, либо вовсе не обнаруживают, такие как закон психологической глубины, искренности, неповторимости образа. Претензии на «родство» с художественным портретом нередко можно наблюдать даже в выборе вариантов изображения, таких как анфас, поворот в три четверти, профиль. Но при этом зачастую игнорируется их семантическое и символическое содержание. Вот как

трактует П. Флоренский изображение с поворотом в три четверти: «Изображение в три четверти. выражает близость изображаемого к зрителю и, можно сказать, соизмери мость их между собой, а пространство такого изображения наиболее сродни пространству чувственных восприятий. Отсюда понятно и применение такого поворота во всех тех случаях, когда от художника требуется дать интимный портрет, выразить чувство, особенно чувство нежное, - вообще стать на полюс, прямо противоположный монументально- сти».43 Для других вариантов изображений также даются характеристики, не перечисляя их, ограничимся лишь замечанием исследователя: «Одно и то же лицо, когда оно изображено прямо и в профиль, прорабатывается художником в прямо противоположном смысле, как бы расщепляется на два противоположных лица. А если художник не понимает необходимости этого, то полезнее будет ему заняться вывесками».44 Названные изображения из опыта постановочной фотографии. И хотя они не исключены из практики, газетный фотопортрет все же чаще создается репортажным способом.

В репортажной съемке решающее значение имеет умение наблюдать, поскольку действительность предоставляет фотографу гораздо больше жизненного материала, который может воплотиться в фотопортрете. И, конечно, человек в работе - наиболее выигрышный момент для раскрытия его характера.Здесь порой определяющее значение имеет подмеченная в поведении человека деталь. Но детали должны быть «сфокусированы» на создание образа, т.е. быть содержательными, а не служить декором, просто заполнять пространство кадра. Но газетное фотоизображение часто показывает людей лишь на работе, не ставя цель раскрыть их духовный мир.

Можно констатировать некоторые различительные аспекты портретных фотоизображений в искусстве и в журналистской практике. Художественный портрет (фотопортрет) - проникновение вглубь, за внешний облик человека, отображение того постоянного, что составляет его характер. Фотоизображение человека в прессе (портретное фотоизображение) ограничивается, как правило, односторонним показом, фиксацией в определенном политическом или нравственном ракурсе. Жизнь фотопортрета, по сути, не ограничена во времени. Газетный снимок живет, пока сохраняет информационную ценность. Наконец, фотопортрет - это личностная фотография, т.е. содержащая отпечаток личности автора. Портретные фотопубликации в периодических изданиях в большинстве своем не отличаются выраженным авторским взглядом и почерком. О том, что съемки могут иметь разную творческую направленность и статус, отмечают не только исследователи, но и практики фотожурналистики. Заострили внимание на необоснованности применения одних и тех же критериев их оценки, например, известные фотопублицисты Г. Копосов и Л. Шерстенников. Свое утверждение по этому поводу они выразили в виде вопроса: «.почему же в фотографии съемки, имеющие перед собой разные цели, мы стараемся мерить единой меркой?»45

Этим не ограничивается функциональный диапазон портретных фотоизображений в прессе. Следующую группу снимков в периодической печати с крупноплановым изображением человека, т.е. внешне подобных фотопортрету, составили фотографии ведущих газетных и журнальных рубрик (как изображение Ю. Калининой в газете «Московский комсомолец». Рис. 30) или авторов текстовых материалов (например, главного редактора еженедельника «Аргументы и факты» Н. Зятькова. Рис. 31). Функциональная сущность таких фотоизображений иная, чем фотопортрета. Ее можно определить как символико-пиктографическую. Такие снимки помещаются на страницах периодической печати, чтобы сориентировать читателя в тематике материала. Они представляют собой заставку-символ небольшого размера, как правило, на одну колонку и меньше. Иными словами, задача подобных фотопубликаций чисто служебная, своего

рода знак, а не образ, т.е. не рассказ о человеке. Сам факт многократной публикации одного того же снимка говорит об этом.

Вырисовывается и другая особенность Жизнь тазами домохозяйки портретных миниатюр

- в них отсутствует

Рис. 30. Заставка-символ.

новостной аспект. Ведь фотография уже однажды «прочитана». Можно сказать, новое изобразительно-выразительное наполнение противоречит их функции и, наоборот, им соответствует консервация старого.

Итак, повторная публикация преследует одну лишь цель: читатель должен запомнить снимок и в дальнейшем при его обнаружении в номере издания легко определять тематику текста. Внешнее сходство отображенного человека -

качество, вполне достаточное для подобных портретных фотоизображений.

Наконец, наиболее отдалены от сущностных признаков фотопортрета снимки человеческого лица в рекламе. Фотожурналист не отождествляет себя с рекламистом, творческая деятельность которого специфична. Но фотографии того и другого амплуа соседствуют на страницах периодических изданий, потому мы укажем лишь на сущностное отличие рекламных фотографий. Изображение человека в рекламе не самоцель. Объект отображения в этой разновидности фотографий вовсе не внутренний мир человека, а предметы или средства, которые последний использует. Изображения лица человека - лишь фон, на котором демонстрируются эти средства, например, снимок из журнала «Домовой» (2006. № 2) рекламирует косметику

(рис. 32).

На другой фотографии из журнала «Охота и рыбалка XXI век» (2009. № 11) запечатлен мужчина, демонстрирующий новый образец одежды (рис 33). В этом и заключалась цель съемки, а вовсе не в раскрытии характера человека.

Привлекательность, информативность и побудительность - основные критерии в оценке рекламных фотопубликаций. Продвижение товаров на рынке выражает суть создания таких фотоснимков.

Выявлены четыре функциональных разновидности фотоизображений человека в газетах и журналах. Не все из них адекватны сущностной характеристике фотопор- - площадка, на которой

востребованы все обозначенные разновидности фотопубликаций. Такова практика иллюстрирования периодических изданий.

Контрольные вопросы 1.

Основные особенности жанра фотопортрета. 2.

Факт и образ в портретных фотоизображениях. 3.

Предназначенность портретных миниатюр в газетах и журналах. 4.

Функциональная сущность фотоизображений человека в рекламе.

Задание

Подготовьте портретные фотоснимки, удовлетворяющие требованиям прессы.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме ПОРТРЕТНЫЕ ФОТОИЗОБРАЖЕНИЯ:

  1. 3.7 . Художественные элементы журналистского произведения: пейзаж, деталь, портретная характеристика (на примере очерка)
  2. Дешифрирование аэрокосмических снимков
  3. Использование ландшафтной индикации пои изучении сельскохозяйственных земель
  4. Двусторонняя асимметрия в наложении теней на рисунок
  5. Особенности фотосерии
  6. Изобразительное искусство и скульптура
  7. Разновидности фотоочерка
  8. Иллюстрации
  9. Литература 1.
  10.    Появление русского портрета
  11. Ландшафтная индикация динамики природной среды и антропогенных изменений экологических УСЛОВИЙ
  12. Статические и динамические описания
  13. Когда «умирает» и когда «рождается» жанр?
  14. Жанровые особенности фотомонтажа