загрузка...

Разновидности фотоочерка

В рассуждениях о фотоочерке часто делается уточнение: портретный, путевой, реже - проблемный.

В портретном фотоочерке воплощается образ человека, одновременно через его портретную характеристику раскрывается какое-либо явление общественной жизни. Лаконичный и в то же время запоминающийся образ инициативного человека Николая Травкина создал П. Кривцов в фотоочерке, опубликованном в журнале «Советское фото» (1990. № 6) под названием «Человек и перестройка» (рис. 20). Новатор в своем деле и перестройка - грани одного явления. Такая мысль прочитывается в данном портретном фотоочерке.

Воплощенность образа в то же время несет на себе печать контурности. Данный факт - свидетельство того, что в фотопублицистике обнаруживается тенденция к типологизации.

Изображение героя не лишается эстетической значимости, но доминирует в нем социально-политическое содержание.

Подобный процесс наблюдается и в искусстве: наряду с типическим образом выделился типологический. Различие между ними в том, что «типический образ ближе к чувственной конкретности, типологический - к понятийной».27 Последний схематичнее с выразительной стороны и концентрированнее - с содержательной.

Рис. 20. Фотоочерк портретный.

Обозначенная тенденция проявляет себя и в путевом фотоочерке, в котором может быть воплощен образ края, города, села и т.д. Образ края, например, создал Вс.Тарасевич в известном фотоочерке «Сибирь, Тюмень, Самотлор», который напечатал журнал «Советское фото» (1975. № 7). Чтобы показать масштаб и величие дел тюменских нефтяников, автор поэтизировал их работу: труд строителей запечатлен на фоне суровой сибирской природы, искусно сочетаются угрюмость тюменских топей и лирика человеческих душ. Нота восхищения человеком-тружеником стала той «стержневой деталью», что объединяет отдельные фотоснимки в целостный ряд.

Если Вс. Тарасевич стремится к лаконичности отображения, то Ю. Кавер в путевом фотоочерке «Заповедный народ», опубликованном в «Русском журнале» (2008. № 1), в изобразительный ряд включает пятнадцать снимков, преследуя цель достичь полноты показа жизни зырян. Мы ограничимся лаконичным вариантом, дающем представление о творческом замысле Ю. Кавера (рис. 21). «Зыряне - древний северный народ со своей заповедной историей, которая, как старинный орнамент, проступает через вековую историю России. Чем наполнены дела и заботы сегодняшних жителей тундры? Как и много лет назад, рядом с коми-зырянами их вечные спутники - олени.» Предварив этими строками свое фотоповествование, автор затем разворачивает на журнальных страницах характерные эпизоды будней жителей тундры, проявляя одновременно качества социолога и художника. Этот сплав и породил публицистический «орнамент».

Говоря об образности названных фотопубликаций, мы не должны ее абсолютизировать. Она может сосуществовать в той или иной «пропорции» с понятийностью. Более того, именно понятийное начало нередко в фотопублицистике, как и в публицистике в целом, выдвигается на первый план.

Рис. 21. Фотоочерк путевой.

Еще отчетливее эта тенденция обнаруживает себя в проблемном фотоочерке. Многие фотожурналисты и не ищут путей образного решения социальной проблемы, считая протокольно-документальное отображение более соответствующим раскрытию темы, поскольку оно придает материалу больше достоверности и убедительности. Фотожурналист В. Богатырев, создавший ряд фотоочерков, посвященных экологической проблеме, утверждает: «Поворот к буквальной протокольности, документальности явственно ощутим в современной журналистской фотографии.

С помощью чисто «протокольных» фотографических приемов можно добиться в снимке большей достоверности, фактологичности и этим вызвать особое доверие к материалу у читателя».28

Однако использование таких приемов не должно сбивать с очеркового «курса», т.е. содержательный центр фотопубликации должен быть перенесен на человека. Так строит свой уже упоминавшийся фотоочерк «Чаронда во сне»

В. Семин (рис. 22). Именно документы оскудения жизни деревни составили изобразительный ряд фотопубликации, на этих фотодокументах вырос образ. Автор дает читателю и ключ к прочтению фотоочерка. Он выражен в первым кадре - утопающая в снегу запряженная лошадь тащит груз из последних сил. Ассоциативный прием легко переносит смысловые акценты на другие фотографии в ряду.

Подчеркнем, проблема в фотоочерке часто вырисовывается как бы исподволь, на фоне рассказа о человеческой судьбе. Фоторепортеры полагаются не только на образный, но и на логико-понятийный строй повествования. Дополнение в фотоочерке образных средств понятийными можно объяснить стремлением авторов сделать акцент не на неповторимости отображения и восприятия, которые свойственны художественным произведениям, а на общезначимость характерную большинству публикаций периодической печати, можно объяснить стремлением добиться того, чтобы каждый читатель однозначно понял мысль авторов, что важно в публицистическом творчестве. Замечено, что в «публицистике иная, чем в беллетристике, область отражения действительности и, следовательно, иные средства воссоздания этой действительности».29 Фотопублицистика

следует тем же закономерностям, от нее, как и от публицистики в целом, «едва ли следует ждать. художественных озарений: она наилучшим образом приспособлена для ис-

Рис. 22 Фотоочерк проблемный. 103

толкования в общественно-политическом плане социального и личностного смысла уже открытого, найденного».30

Варианты подачи фотоочерков в периодических изданиях разнообразны. Учитываются при этом особенности изобразительного ряда: его развернутость и, безусловно, изобразительно-выразительная акцентировка. В газетах, как правило, практикуется «малая серия», в журналах преобладает разверстка на нескольких страницах. К находкам в акцентировке можно отнести уже упоминавшуюся фотопубликацию Вс. Тарасевича «Край земли» (пересечение вертикального и горизонтального изобразительных рядов), а также фотоочерк А. Деменковой «Острова» в журнале «Смена» (2010. № 12), в котором использован прием параллельного фотоповествования о жителях Унежмы в Архангельской области и Кубы.

Итак, на страницах периодической печати достаточно отчетливо обозначились разновидности фотоочерка. Однако из этого не следует, что процесс дифференциации в пределах жанра исчерпал себя. Очеркисты расширяют круг творческих задач. Нужно подчеркнуть лишь то, что сущность жанра от этого не изменяется, и то, что в зависимости от объективных и субъективных моментов творческого процесса фотоочерк может использовать как образный, так понятийный язык фотографии и слова. В этом выражается диалектика публицистической формы.

Контрольные вопросы 1.

Назначение фотоочерка. 2.

Принцип построения изобразительного ряда. 3.

Соотношение сюжета и фабулы в фотоочерке. 4.

Характер образности. 5.

Разновидности фотоочерков в печати.

Задание

Подготовьте фотоочерк одного из видов.

Студент должен продемонстрировать умение не только снять выразительные моменты по теме и написать к ним текст, но и выстроить изобразительный ряд фотоочерка.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Разновидности фотоочерка:

  1. ФОТООЧЕРК
  2. Разновидности фоторепортажа
  3. Разновидности фотозарисовок
  4. Разновидности фотокорреспонденций
  5. Разновидности фотозаметок и формы их подачи
  6. Разновидности наркомании
  7. ЧЕТЫРЕ РАЗНОВИДНОСТИ СПОРОВ
  8. 23. РАЗНОВИДНОСТИ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ РЕКЛАМЫ
  9. § 24. Сомнительная и кажущиеся разновидности
  10. 4. 3.1. Корреспонденция: основные характеристики и разновидности
  11. Возникновение украинской разновидности казачества
  12. § 2. Истоки и основные разновидности тоталитаризма