Типологические признаки и виды жанров

В фотожурналистике, как и в каждом виде журналистики, творческий процесс познания действительности протекает в рамках того или иного жанра. Жанр - это тип произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания.

Данное определение указывает на то, что жанр категория содержательная. В самом деле, выделив в окружающей действительности факт, представляющий общественный интерес, и осознав целесообразность сообщить о нем в печати, фоторепортер воплощает содержание факта в соответствующую форму. Когда же в поле зрения автора оказывается не единичный факт, а, скажем, злободневная проблема, т.е. взаимосвязь фактов, тогда он использует другой жанр, содержательно более ёмкий, способный высветить эту проблему.

И хотя выбор жанра принадлежит фотожурналисту, очевидным становится, что этот акт не есть чисто субъективный. Во-первых, он руководствуется определенной целью, во-вторых, должен учитывать возможности жанра, поскольку каждый из них наделен отличительными средствами отображения действительности. Иными словами, эти средства должны соответствовать воплощению творческой задачи и, таким образом, достижению намеченной цели.

В фотожурналистике за многие десятилетия сформировалась определенная система жанров. Процесс ее становления испытывает, с одной стороны, требования печати, с другой - искусства. Фоторепортер ставит перед собой те цели и задачи, выбирает для съемки те объекты, находит те формы отображения, которые определяются периодической печатью и наилучшим образом соответствуют ей. В то же время он заимствует некоторые изобразительно-выразительные средства художественной фотографии. Это обогащает фотожурналистику.

Форма в фотожурналистике имеет много общего с формой других видов журналистики. Подчеркнем вслед за В. М. Гороховым: «журналистика использует те формы познания, которые, во-первых, позволяют ей незамедлительно вмешиваться в ход текущей истории, во-вторых, обеспечивают эффективное воздействие на массы и, в-третьих, предоставляют возможность для гибкого и мобильного совершенствования самой журналистики».4 Эти выводы полностью относятся и к фотожурналистике. Ведь будучи видом журналистики, другими словами, компонентом системы «журналистика», она проявляет закономерности этой системы, обнаруживает в себе интегративные качества. Потому- то и в содержательно-структурной организации публикаций фоторепортеров заметен системный аспект.

Сходство в содержательно-структурной организации произведений предполагает частичное или полное совпадение типологических признаков, характеризующих жанр. Каждый типологический признак раскрывает одну из существенных сторон жанра, а в совокупности они позволяют представить его завершенную модель, что и определяет их теоретический смысл. В практической же фотожурналистике они обретают значимость, поскольку заостряют внимание на отличительных чертах жанров и таким образом ориентируют фоторепортеров в изобразительно-выразительных возможностях каждого из них.

В практике фотожурналистики четко вырисовались, сформировались и используются в периодической печати фотозаметка, фоторепортаж, фотозарисовка, фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж, фотосерия. Позаимствован у искусства фотопортрет. По каким типологическим признакам выделяются названные жанровые модели?

Поскольку жанр категория содержательная, иными словами, его функция - выразить определенное содержание, именно поэтому заглавным типологическим признаком является конкретное назначение жанра, т. е. та сторона действительности, которую предписано ему отображать. Так, мы обнаруживаем, что в основе фотозаметки лежит единичный факт, фоторепортажа - событие, фотоочерка - явление. Эти содержательные категории рассмотрены в предыдущей главе. Если провести сравнение со словесной и тележурналистикой, то обнаружим, что и там обращаются к заметке, когда надо сообщить о единичном факте (о трудовом достижении, о результате спортивного состязания и т.д.); к репортажу, когда предстоит рассказать о событии; к очерку, когда нужно отобразить общественное явление. Таким образом, обнаруживается гносеологическая избирательность жанров.

Выявив сходство, следует отметить и различие: в словесной журналистике вводится признак «характер объекта» и по нему жанры подразделяются на две группы, показывающие действительность непосредственную и отраженную. В фотожурналистике такой критерий невозможен, поскольку фоторепортер всегда имеет дело с непосредственной реальностью. Скажем, нельзя языком фотографии сделать обзор печати. Фоторепортер, например, может засвидетельствовать, что какая-нибудь газета пользуется спросом у читателей, запечатлев момент продажи ее в киоске. Но это будет фотозаметка. Не находим также в фотожурналистике аналогии рецензии, статье и некоторым другим жанрам.

Второй типологический признак - характер отображения. В фотозаметке факт фиксируется чаще всего в неразвернутом виде, в нем выделяется главное, по нему читатель судит о факте. В данном случае не обнаруживается подчеркнуто выраженного отношения автора к отображаемому. Фоторепортер констатирует факт. В фотоочерке личностный момент выражается наиболее полно, запечатленная действительность показывается в интерпретированном виде. Именно на авторском суждении об отображаемом «держится» все произведение. Если читатель его не прочитывает, фотоочерк распадается на отдельные снимки, заключающие в себе фрагменты действительности, механически составившие изобразительный ряд. Таким образом, жанрам присуща разная степень авторского самовыражения, что и определяет характер отображения.

Последний проявляется в обоих компонентах произведения - как в фотографическом, так и в текстовом.

Далее, различным жанрам присущ разный масштаб обобщений и выводов. В самом деле, фотозаметка, констатируя единичный факт, не предполагает каких-либо обобщений. Оценка факта проявляется в том, что из множества выбран именно этот. Фотоочерк, фотомонтаж, как правило, охватывают действительность более широко, что само по себе еще не гарантирует масштаба обобщений и выводов, однако предрасполагает к этому. Все зависит от того, насколько творчески, глубоко осваивает ее фотожурналист.

Следующий типологический признак - своеобразие композиции произведений фотожурналистики. Сравним фоторепортаж с фотоочерком. В первом фиксируется ход изменения действительности и затем в изобразительном ряде отображается последовательность ее развития. Очеркисту же важно не столько документальное свидетельство какого- нибудь «кусочка» общественной жизни, сколько верность выводов, поэтому он вправе перестраивать отображенный материал, чтоб сущность его стала наглядной, проступила явственнее. Здесь опять же мы находим сходство с другими видами журналистики. Исследователи жанров тележурналистики, например, отмечают, что композиционная организация репортажа «диктуется самим строем происходящего события, приближаясь к его «реальной фабуле», а очерк содержит в себе элементы «драматургической организации сюжета»,5 контролируемого «реальной фабулой».

Наконец, решая различные творчески задачи, фотожурналист по-разному использует выразительный язык фотографии и слова. Как правило, по сравнению с фотозарисовкой, фоторепортажем самая ограниченная выразительная палитра наблюдается в фотозаметке.

Именно по названным признакам можно определить форму фотопубликации в периодической печати. Некоторые же отклонения в структуре свидетельствуют о подвижности жанров, их развитии. Жанр определяется не по одному признаку, а по их совокупности. А сходство жанров по некоторым признакам дает возможность квалифицировать их по видам.

В практике фотожурналистов можно выделить два вида жанров - информационные и публицистические. К первому относятся фотозаметка, фотозарисовка, фоторепортаж, фотосерия. Ко второму - фотокорреспонденция, фотоочерк, фотомонтаж.

Разграничением по видам служит характер отображения действительности: констатация, т.е. описание, и интерпретация, т.е. анализ, обобщение, выражение своей точки зрения автором.

Что характерно для информационных жанров?

Фоторепортера часто называют ловцом мгновений. Под понятием «мгновение» подразумевается новый факт. Фотожурналист снимает для газеты и журнала, их читателям не нужен устаревший материал. Поэтому от фоторепортера требуется оперативность в работе. И не только это. В многообразии действительности фоторепортер должен находить и запечатлевать общественно важные, злободневные моменты.

Итак, для произведений информационных жанров характерны: -

констатация нового факта или свершающегося события; -

оперативность отображения; -

злободневность содержания.

Произведениям публицистического вида свойствен более широкий охват действительности. Отображается, как правило, не один факт, а несколько. Факты в данном случае представляют собой не эмпирическую констатацию реальности, а служат средством аргументации, раскрытия явления. Даже и тогда, когда фотожурналист заостряет внимание на одном факте, рассматривает его не изолированно, а пытается выявить те «нити», которыми он связан с одной или несколькими сторонам действительности. Отображение различных моментов общественной жизни в данной группе жанров носит интерпретирующий характер.

Для жанров публицистического вида свойственны: -

широта охвата действительности; -

многоаспектность исследования; -

масштаб обобщений и выводов.

Следует отметить, что, как и сами жанры, их виды на практике редко обнаруживаются в чистом виде. Нередко приходится наблюдать проникновение элементов одной формы другую.

Жанровая модель - это своего рода эталон. Соотнесение с ним конкретного произведения дает возможность выявить отклонения от модели, понять тенденции развития жанров. Так, в современной фотожурналистике можно обнаружить подвижность даже такого, казалось бы, устоявшегося жанра, как фотозаметка. Ведь в практике такое положение, когда замысел автора ощущает «тесноту» жанра, наблюдается часто. В таких случаях фотожурналист вкючает в структуру жанра новые элементы. Однако это не означает, что он облекает материал в принципиально иную форму. В данном случае фоторепортаж не перестает быть фоторепортажем, поскольку он сохраняет свои основные характеристики.

Такова система жанров в фотожурналистике. О чем необходимо помнить, что нужно ясно представлять? То, что, будучи принадлежностью формы, жанр содержателен. Все жанры отличаются сущностью и объемом содержания.

Что соотносится с понятием «сущность содержания» жанра? То, что предписано данному жанру, та сфера действительности, которая может быть воплощена только в данной форме.

Что следует понимать под объемом содержания? Это не столько количественная, сколько качественная характеристика. Она заключает в себе глубину творческого осмысления отображаемой реальности и соответствующего воплощения в публикации.

Контрольные вопросы 1.

Понятие «жанр». 2.

Системный характер жанров фотожурналистики. 3.

Роль типологических признаков. 4.

Отличительные черты видов жанров.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме Типологические признаки и виды жанров:

  1. 19. Органыгосударства: понятие, признаки, виды
  2. 86. Правовыережимы: понятие, признаки, виды
  3. 15.1. Понятие, признаки и виды правовых отношений
  4. VIII. С ЛОГИЧЕСКОЕ СОВЕРШЕНСТВО ЗНАНИЯ ПО КАЧЕСТВУ.— ЯСНОСТЬ.— ПОНЯТИЕ ПРИЗНАКА ВООБЩЕ.— РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ПРИЗНАКОВ.—ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЛОГИЧЕСКОЙ СУЩНОСТИ ВЕЩИ.—РАЗЛИЧИЕ ЛОГИЧЕСКОЙ И РЕАЛЬНОЙ СУЩНОСТИ.— ОТЧЕТЛИВОСТЬ КАК ВЫСШАЯ СТЕПЕНЬ ЯСНОСТИ.— ЭСТЕТИЧЕСКАЯ И ЛОГИЧЕСКАЯ ОТЧЕТЛИВОСТЬ.—РАЗЛИЧИЕ МЕЖДУ АНАЛИТИЧЕСКОЮ И СИНТЕТИЧЕСКОЮ ОТЧЕТЛИВОСТЬЮ
  5. ПОНЯТИЕ НАЛОГА И СБОРА. ПРИЗНАКИ И ФУНКЦИИ НАЛОГА. НАЛОГОВАЯ СИСТЕМА. ВИДЫ НАЛОГОВ. НАЛОГОПЛАТЕЛЬЩИК. ЭЛЕМЕНТЫ НАЛОГООБЛОЖЕНИЯ
  6. 23.5. Типологические особенности древнерусской культуры
  7. Индивидуально-типологические свойства личности
  8. 1. Типологические особенности журналистики русского зарубежья (Г. В. Жирков)
  9. 2. Типологическая структура и количественные показатели газетных изданий
  10. Проблема византийского влияния на русскую культуру в типологическом освещении
  11. 2.1. Современный рынок польской прессы: структурно- типологическая характеристика