ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Появление фотоснимков в периодической печати связано с необходимостью дать массовому читателю документальное и наглядное представление о фактах, событиях и явлениях социальной действительности. Отсюда можно заключить: выделение и развитие фотожурналистики как самостоятельного вида обусловлено общественной потребностью. Фотожурналист осознает свою деятельность как деятельность общественно-политическую.

Фоторепортер в полной мере смог решать заложенные в фотографии и слове возможности не только констатировать, но и интерпретировать факты и явления общественной жизни. Это привело к расширению содержательного пласта фотопубликаций: от фиксации отдельных сторон действительности, до постановки проблемы. В зависимости от использования ресурсов фотографии и слова в фотожурналистике можно выделить эмпирический, эмпирико-теоретический и образный типы содержания.

Расширение содержательности фотопубликаций - это не только освоение новых тем, но и углубление старых. В силу неразрывности содержания и формы путь к овладению новым содержанием был также путем к открытиям в форме, к расширению жанрового арсенала фотожурналистики. Наряду с фотозаметкой на страницах периодической печати закрепились фоторепортаж, фотоочерк и другие формы, наряду с информационными жанрами выделились жанры публицистические, дающие интерпретированное отображение действительности, в большей мере позволяющие раскрыть авторское отношение к фиксируемым фактам и явлениям общественной жизни. В то же время продолжается поиск новых форм.

Становление жанров фотожурналистики носит объективный характер. Это вытекает из обусловленности формы содержанием. С другой стороны, в качестве объективного момента развития жанров выступают цели и задачи периодической печати, поскольку в фотожурналистике они преобразуются в творческую программу фоторепортера.

Жанры в совокупности раскрывают возможности фотожурналистики в отображении действительности, следовательно, характеризуют специфику фотожурналистики как творческой деятельности. Это со всей очевидностью вытекает и из того, что жанр представляет форму, в которой материализуются все этапы творческого процесса.

Жанрам фотожурналистики присущ системный характер. Он вырисовывается в том, что каждый жанр имеет конкретное назначение, не дублирует другого, т.е. занимает свое место в сформированном ряду, в то же время выражает закономерности данного вида творческой деятельности, содержит в себе интегративные качества. Фотожурналистика выработала именно те жанры, без которых она не могла бы функционировать как вид журналистики.

Форма - категория содержательная. Это значит, что каждый жанр вызван к жизни потребностью отображать свой «участок» действительности, т.е.

отличается гносеологической избирательностью. Но в то же время жанр показывает, какими критериями следует руководствоваться при оценке фотопубликации. Нельзя судить, скажем, о фотозаметке с позиции фоторепортажа, фотокорреспонденции и т.д.

Жанр раскрывает свои возможности в единстве фотографического и текстового компонентов. Единство компонентов достигается в том случае, когда взаимосвязь между ними органична, когда для раскрытия темы целенаправленно используются преимущественные качества фотографии и слова. Мастерство фотожурналиста предполагает владение и объективом, и пером.

Фотожурналистика использует не только понятийный язык, но и образный. В последнем случае она обнаруживает близость с другим видом творческой деятельности - искусством. Но было бы неправомерно оценивать фотожурна- листские публикации, руководствуясь лишь эстетическими критериями.

Характеристика жанров отражает состояние фотожурналистики на определенном этапе ее развития. Такой вывод закономерен, поскольку каждый период истории отличается своеобразием содержания действительности и задачами, которые ставятся перед фоторепортерами.

Границы жанров подвижны. Обнаруживается процесс проникновения элементов одной формы в другую. В целом же тенденция развития жанров находится в русле совершенствования фотожурналистики как вида журналистики.

В фотопубликации нередко прочитывается почерк автора, поскольку в работе над темой фотожурналист стремится найти свое решение, использовать свои найденные выразительные средства. Однако так или иначе творческий поиск он ведет на почве того или иного жанра. Знание специфики жанров, умение использовать их выразительные возможности - одно из условий плодотворной работы фотожурналиста.

Итак, логика взаимоотношений между жанрами фотожурналистики выражается в том, что каждый из них отличается гносеологической избирательностью и в то же время все вместе они обеспечивают всесторонний охват действительности и глубину ее освоения. Диапазон жанров позволяет фоторепортеру фиксировать и единичный факт, и развитие события, и отдельные приметы, явления, раскры вать социальный опыт. Показ действительности сочетает документальность в фотозаметке, фоторепортаже, фотозарисовке, фотокорреспонденции, фотоочерке, фотосерии, фотопортрете и условность в фотомонтаже. Фотомонтаж, используя трансформацию изображения, обретает силу фельетона и памфлета.

Профессия фоторепортера обязывает быть в гуще событий, схватывать политический смысл социальных процессов и доходчиво отображать в своих публикациях. Эффективность выступлений фотожурналистов в печати зависит от того, как полно используют они потенциал каждого жанра.

<< | >>
Источник: Ворон Н. И.. Жанры фотожурналистики: Учеб. пособие для вузов по спец. «Журналистика». - М.: Факультет журналистики. - 145 с.. 2012

Еще по теме ЗАКЛЮЧЕНИЕ:

  1. Заключение
  2. Заключение
  3. Заключение
  4. Часть V. Заключение.
  5. Часть IV Заключение
  6. Глава 28. ЗАКЛЮЧЕНИЕ ДОГОВОРА
  7. ЗАКЛЮЧЕНИ
  8. Заключение
  9. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  10. 5.14. Заключение эксперта
  11. Заключение договора поставки
  12. Заключение
  13. Заключение
  14. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  15. Заключение 1
  16. Заключение
  17. ЗАКЛЮЧЕНИЕ