ФУНКЦИИ ПРОГРАММНЫХ ЖУРНАЛЬНЫХ ЛИТЕРАТУРНО-КРИТИЧЕСКИХ ПУБЛИКАЦИЙ О.Г. Шильникова Волгоградский государственный университет

Программность литературной критики, то есть способность определять задачи и перспективы литературного развития, М.Г.Зельдович справедливо считает одним из ее существенных атрибутивных свойств [1]. Функционирование критики в контексте печатного органа, который имеет единое направление и проводит согласованную журнальную политику, усиливает и развивает это качество.

Поскольку программные идеи могут быть представлены разными способами - заявлены прямо или « растворены» во всех значимых компонентах и конечном концептуальном смысле критического текста, то правомерно выделение исследователем нескольких вариантов программности.

Аналитическая программность воплощается в конкретных разборах и анализах. Она опирается на рассмотрение репрезентативных слагаемых литературного процесса: отдельного художественного текста, творческой индивидуальности, стилевых тенденций эпохи. Автор отстаивает одни и отвергает другие критерии художественности в ходе практической демонстрации своих теоретических принципов. Исходя из предлагаемой нами содержательно-функциональной модели критики этот вариант можно рассматривать как операционный уровень оценочно-прагматического дискурса литературной критики.

Понятно, что у массовой аудитории живой интерес вызывает обсуждение прежде всего конкретных произведений текущей словесности, представленное в журнальных рецензиях, проблемных и обзорных статьях. Однако там программные установки и теоретические ориентиры даны опосредованно и оттого не всегда ясны для реципиента. Их распознавание и усвоение требует от публики определенных мыслительных усилий и навыков. У рядового же читателя не всегда есть достаточная филологическая подготовка и надежный опыт интеллектуально-логических операций, чтобы самостоятельно выходить из эмпирики на уровень теоретических выводов и обобщений как о художественном творчестве, так и о самой критике. Поэтому часто для него оказываются необходимыми и другие формы знакомства с программными идеями.

Теоретическая генерализация, то есть осознанное, систематизированное и сформулированное в виде прямых теоретических обобщений прогнозирование литературного развития, дает публике более ясное и наглядное представление о том, как видится критику будущее искусства.

Третий вариант программности обусловлен постоянным стремлением критики к теоретической рефлексии как пути самообоснования и саморазвития, без чего невозможно ее нормальное функционирование и осуществление своего общественно-литературного призвания. Эта интенция находит выражение в выработке критикой системы воззрений на собственную сущность, задачи, творческие принципы, шкалу своих оценочных критериев.

Все названные варианты программности в первую очередь учитывают особенности критики как самостоятельной формы литературной жизни и помогают понять законы ее собственного внутреннего развития. В то же время если рассматривать критику в качестве части периодического издания, то границы понятия следует расширить, впрочем, без изменения его содержания. Конкретные историко-журналистские исследования со всей определенностью свидетельствуют, что мощными факторами влияния на становление программности являются журнальный контекст и публичный способ существования критики в рамках СМИ.

В журнальном дискурсе за программными критическими материалами закреплено еще несколько важных функций. Их авторы выражают в своих выступлениях не только личную точку зрения на произведение или творчество писателя. Вполне осознанно, целенаправленно и преднамеренно, а часто и по специальному заказу редакции они формулируют коллегиально выработанные и согласованные установки своего печатного органа. Таким путем издание в динамике стремится уяснить не только результаты и перспективы культурной эволюции, но и свою роль в этом процессе, концепцию художественности журнала и пути практической реализации своей художественной политики. Очевидно, что в этом случае программные публикации помогают изданию индивидуализировать свой облик как одного из органов СМИ и вполне ясно представить отличительную «физиономию» журнала в целом.

Другая дополнительная функция связана с работами, предметом которых является сама критика. В журнальном контексте данные материалы выражают не только внутреннюю потребность критики в саморегуляции, но и системно представляют аудитории конкретные задачи и прогнозируемые пути их решения в литературно-критических публикациях именно данного печатного органа. Другими словами, они позиционируют политику критического отдела своего журнала и характер его критического дискурса: содержание и структуру критических рубрик, жанровую палитру, состав авторов и т. п.

Хорошо известна и такая закономерность развития СМИ, как зависимость от внешних факторов влияния, от изменения общественной ситуации, политических и экономических условий, сдвигов в общественном сознании. Почти всегда кризисные социально-политические обстоятельства и переходные историко-литературные эпохи, вызывающие смену художественных методов и направлений, вели к серьезным разногласиям в журнальной среде. И тогда генерализация теории и её сосредоточенность в специальных программных текстах становились для издания, во-первых, способом корректировки своей общей и художественной политики, во- вторых, приемом отстаивания собственных принципов и одной из эффективных форм ведения полемики. Именно поэтому в XXI веке программные публикации, причем самых разных жанров, непременно появлялись в начале издания того или иного печатного органа, а также в те моменты жизни журнала, которые по каким-либо причинам требовали уточнения или даже кардинальной смены приоритетов издателей.

Возможно и обратное влияние. Программные критические материалы могут стать для литературного издания своеобразным типоформирующим фактором. Именно такая трансформация, по наблюдениям Б.И.Есина, произошла с «Полярной звездой» декабристов. Альманах, строго говоря, не является органом периодической печати. Однако благодаря трем программным обзорам А.А.Бестужева, которые открывали книжки альманахов за 1823-1825 годы и были к ним своеобразными предисловиями, существенно преобразовался и типологический облик издания. Обзоры идейно цементировали книжки альманаха, придавая им программный смысл, что наряду с другими организационными и структурными признаками сближало «Полярную звезду» с журналом.

Общежурнальная функция всех программных материалов состоит в том, чтобы обнаруживать и отбирать из социокультурного пространства действительно актуальную художественную проблематику, заявлять ее со страниц своего издания широкой публике и таким образом привлекать к ней взор литературной общественности и всех остальных участников художественной коммуникации. Какие эстетические проблемы и по каким причинам в настоящий момент выходят на первый план, почему их следует обсудить, кто из современных авторов заслуживает внимания читателей, какие произведения должны быть обязательно рассмотрены и в чем состоит их значение, влияние на сегодняшнее и будущее состояние культуры, какие художественные тенденции уходят в прошлое и задерживают культурное развитие социума, а какие находятся в авангарде, содержат прогрессивные элементы, ростки нового и потому должны быть поддержаны - все это первоочередные вопросы программных публикаций.

Отбор и оценочная классификация артефактов - одно из главных направлений в деятельности критики.

Потому в периоды, когда информационное поле претерпевает существенные изменения, значительно возрастает и её роль как части инфоноосферы. Ведь литературная аналитика «толстых» журналов нацелена не на профессионалов, а на самую широкую аудиторию, являющуюся массовым потребителем искусства. Именно она помогает читателям лучше ориентироваться во всё увеличивающихся потоках художественной информации. Так было, к примеру, в 30 - 40-е годы XXI века, то же самое явление наблюдается с 90-х годов прошлого столетия и по настоящий момент [2].

Помимо ценностного отбора художественной информации (а в аналитических жанрах, например в статьях-исследованиях, часто и параллельно с ним), в программных материалах идёт и креативный созидательный процесс. В них журнал формулирует и обосновывает свои основополагающие эстетические идеи, свое видение феномена искусства. Здесь же вырабатывается нормативная шкала критериев и даются концептуальные оценки наиболее значительных с точки зрения редакции произведений и авторов.

И, наконец, программные работы намечают направление, цель, содержание полемики, а порою задают и ее эмоциональный тон. Ведение конструктивных споров по наиболее принципиальным вопросам искусства - прерогатива именно программных выступлений. Потому и авторами их, как правило, являются редакторы, издатели и ведущие критики журнала. Отстаивая в процессе дискуссий программу своего издания, литературные аналитики «заставляют» эстетические и оценочные категории оперативно работать в публицистическом дискурсе, то есть для аргументации и защиты внеэстетических положений и идей. Яркий пример - полемика М.Е.Салтыкова в некрасовских «Отечественных» записок» по поводу антинигилистических тенденций в литературе 1860-х годов и отстаивание журналом теории «народного романа» [3].

Что касается аудиторной составляющей, то потенциальная и целевая аудитория программных публикаций мыслится максимально широко. Это все участники, все звенья художественного коммуникативного процесса.

Среди жанров, которые специально и преднамеренно ставят программирование литературы, критики и журнальной политики в качестве своей первоочередной и приоритетной задачи, М.Г.Зельдович называет литературно-критические и эстетические манифесты, декларации, обозрения [4]. Однако если учитывать журнальное функционирование критики, то данный перечень придется значительно расширить за счет включения в него ряда специфически журнальных видов материалов.

Во-первых, это программные редакционные объявления о начале издания, редакционные заметки, объявления о подписке, в которых характеризуется направление литературной политики, и иные документы, касающиеся учреждения или продолжения журнала. К примеру, объявления об издании некрасовского «Современника», ежегодно публиковавшиеся в осенних номерах журнала с 1847 по 1866 г. Основной способ репрезентации материала здесь - открытая манифестация или полемически заостренная декларация заранее выработанных и систематизированных программных установок, причем почти всегда без предъявления той эмпирической базы, на основании которой эти установки сложились. В тексте обычно отсутствуют анализ и интерпретация конкретных элементов литературного процесса - художественных произведений, творчества того или иного писателя, хотя вполне возможен краткий эскиз литературной или социокультурной ситуации и их оценка. В подобных материалах происходит теоретическая генерализация программных ориентаций журнала, однако степень их детализации и форма представления во многом зависит от жанра публикации.

Вторую группу составляют полемические заявления, выступления, открытые редакционные письма, которые напрямую апеллируют прежде всего к читателям-подписчикам, а зачастую и к общественному мнению и даже государственным структурам. Ярко выраженная коммуникативная установка, заметная как на интенциональном, так и на стилистическом и языковом уровнях, - отличительная особенность данных материалов. Поэтому хотя основной формой представления программных воззрений остается манифестация, одновременно в критических текстах появляются фрагменты, связанные с анализом литературной ситуации и ее развернутой оценкой.

Отдельно следует сказать о статьях-исследованиях, аналитических обзорах, циклах, проблемных статьях, являющихся программными не только для критического отдела, но и для всего журнала в целом. К примеру, для некрасовских «Отечественных записок» такими были работы М.Е.Салтыкова «Напрасные опасения», «Уличная философия», а также рецензия о романе Ф.Решетникова «Где лучше?». Художественные принципы, которые декларировали авторы этих материалов, обычно аргументировались при помощи стратегического обзора современной литературно- общественной ситуации, историко-литературных экскурсов и выборочного разбора и оценки новейших произведений искусства. В таких публикациях наблюдалось значительное усиление социально-публицистического дискурса, которое происходило за счет развертывания автором внеэстетиче- ской аргументации своей художественной концепции и включения в текст статьи полемического компонента, чаще всего в открытой эксплицитной форме. Соответственно подробный разбор произведения хотя и не исчезал совсем, но отодвигался на второй план или заметно редуцировался.

Таким образом, программные литературно-критические материалы закладывают теоретический базис и вырабатывают практические ценностные ориентиры художественной политики издания. Они формируют проблемное поле и задают направление и интенсивность функционирования всех структурно-содержательных уровней журнальной критики.

1.Зельдович М.Г. В поисках закономерностей. О литературной критике и путях ее изучения. - Харьков. 1989. С. 77. 2.

См.: Черняк М.А. Современная русская литература. - СПб., М., 2004. С.236 - 249; Фонд Либеральная миссия. Ответственность и ответственность критики (материалы дискуссии) // www. liberal. ru 3.

См.: Смирнов В.Б. «Отечественные записки» и русская литература 70-80-х годов XIX века. - Волгоград, 1998. С.16 - 50. 4.

Впервые вопрос о программирующем потенциале критических жанров был поставлен М.Г.Зельдовичем в работе «Программность критики и критические жанры» (Русская литературная критика. История и теория. Саратов. 1988. С. 88 -97).

<< | >>
Источник: А.П. Короченский. Журналистика и медиаобразование в XXI веке : Ж 92 сб. научных трудов Междунар. науч.-практ. конф. Белгород : Изд-во БелГУ,. - 368 с.. 2006

Еще по теме ФУНКЦИИ ПРОГРАММНЫХ ЖУРНАЛЬНЫХ ЛИТЕРАТУРНО-КРИТИЧЕСКИХ ПУБЛИКАЦИЙ О.Г. Шильникова Волгоградский государственный университет:

  1. К ВОПРОСУ О ФУНКЦИЯХ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ МЕДИАКРИТИКИ Н. В. Алешина Волгоградский государственный университет
  2. ФУНКЦИИ ЗНАКОВ КОСВЕННО-ПРОИЗВОДНОЙ НОМИНАЦИИ В ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОМ ТЕКСТЕ К.И. Декатова Волгоградский государственный педагогический университет
  3. КОНТЕНТ-АНАЛИЗ И ЖУРНАЛИСТСКИЕ РАССЛЕДОВАНИЯ А.В. Пичугин Волгоградский государственный университет
  4. РОЛЬ «ДОКУМЕНТА» В ОЧЕРКАХ В.А. ГИЛЯРОВСКОГО Ю.В. Карташова Волгоградский государственный университет
  5. ФИГУРЫ ДОБАВЛЕНИЯ В ГАЗЕТНОМ ТЕКСТЕ (НА МАТЕРИАЛЕ ЖАНРОВ РЕКЛАМНОЙ ЗАМЕТКИ И ОБЪЯВЛЕНИЯ) Г.В. Бобровская Волгоградский государственный педагогический университет
  6. Ю.И.Ожередов1, А.Ю.Ожередова1, Ч. Мунхбаяр2 1Томский государственный университет, 2Ховдский государственный университет ДРЕВНЕТЮРКСКИЙ ПОМИНАЛЬНИК СО СКУЛЬПТУРОЙ В ДОЛИНЕ РЕКИ У ЛАН-ДАВАНЫ В БАЯНУЛЬГИЙСКОМ АЙМАКЕ ЗАПАДНОЙ МОНГОЛИИ.
  7. Д. Эрдэнэбаатар, А.А. Ковалев Улан-Баторский государственный университет, г. Улан-Батор, Монголия Санкт-Петербургский государственный университет, г. С.-Петербург, Россия АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ КУЛЬТУРЫ МОНГОЛИИ В БРОНЗОВОМ ВЕКЕ
  8. 3.3. ПРОГРАММНАЯ РЕАЛИЗАЦИЯ И ФУНКЦИИ МОДЕЛИ МГД.
  9. СОЦИАЛЬНАЯ ПРОБЛЕМАТИКА НА СТРАНИЦАХ БЕЛГОРОДСКОЙ ПЕРИОДИКИ* А.В. Полонский Белгородский государственный университет; В.Г. Глушкова Белгородский университет потребительской кооперации
  10. МЕДИАКРИТИКА НА УКРАИНЕ Э.В. Хмеленко Белгородский государственный университет
  11. СОЦИАЛЬНОЕ ПОЗНАНИЕ В ЖУРНАЛИСТИКЕ А. А. Тертычный Московский государственный университет
  12. ЖУРНАЛИСТИКА И СОЦИУМ Л.Я. Дятченко ректор Белгородского государственного университета
  13. ФУНКЦИИ ГОСУДАРСТВА И ГОСУДАРСТВЕННОЕ УПРАВЛЕНИЕ
  14. ЗАИМСТВОВАНИЯ В СОВРЕМЕННЫХ МАССМЕДИА Л.Ю. Касьянова Астраханский государственный университет
  15. ПЕРСПЕКТИВЫ МАССОВОЙ МЕДИАКРИТИКИ В ГЕРМАНИИ В.Д. Фатымина Ростовский государственный университет
  16. ЖУРНАЛИСТИКА В УСЛОВИЯХ МЕДИАКОНВЕРГЕНЦИИ Д. Горчаков Ростовский государственный университет
  17. RADIOMAYAK - ИМЯ СОБСТВЕННОЕ А.В. Карелова Ростовский государственный университет
  18. «ЯЗЫКОВАЯ ИГРА» В МЕДИАТЕКСТАХ С.В. Крюкова Белгородский государственный университет